103 ：怪異來稿

雖然水藍星的歷史上曾經對人文學科進行過近乎斷根式的破壞，但幸虧大家很快就醒悟過來，經過一番搶救式的保護，也算是讓這個星球的文明不至于斷層。但是至于繼承了什麽，卻沒有人敢說什麽。《母語》和這個星球上很多文藝文學雜志的使命一樣，他們試圖從文學這個角度對文藝乃至整個文明進行彌補。

別看《母語》僅僅只是挂靠在母語雜志社，似乎是先鋒出版集團下一個貌不驚人的機構。但實際上母語雜志社的真正主管機構乃是由震旦國文藝創作者聯合會、作者協會、劇作者協會及評論家協會等四個機構聯合組成的震旦筆會。可以說這本雜志是震旦國規格最高的文藝文學類雜志，尤其是它的下半月刊。

《母語》為半月刊，上半月為文藝評論版，主要側重在史學哲學研究及文藝評論方面；而下半月刊則是文學創作版，只刊登優秀的原創文學。而且重要的是，下半月刊的厚度幾乎是上半月刊的三倍，被不少人戲稱可以用來防身。雖然《母語》下半月刊容量極大，但是相較于整個震旦國熱愛文學創作的人來說，還是僧多粥少的局面。再加上《母語》雜志上至少有一半以上的版面是用來刊登已成名乃至大家的作品，所以新人要在《母語》上出頭是非常困難的。

按照一些作家的說法，新人作家首先應該想辦法在自己所在城市的晚報副刊上獲得一席之地，然後就可以嘗試想所在省的文學刊物投稿，再然後就可以向諸如《作家》、《文學月刊》、《小說與詩歌》這樣的全國級大刊投稿，最後才是嘗試向《母語》投稿。但是孫平顯然是仗着自己和《母語》有過合作的經歷，很快就将自己的兩部短篇小說投給了《母語》。

和其他雜志社不同，《母語》的上半月刊與下半月刊其實是兩個編輯部在負責，尤其是下半月刊的編輯細分到長篇小說組、中短篇小說組、戲劇文學組和詩歌散文組等四個大組，每個組都有自己的主編，負責決定本組要刊用的文章；而整個編輯的總編輯則負責這些已被刊用文章的推薦力度。

孫平的《叢林中》和《羅生門》自然落到了中短篇小說組的編輯手裏，編輯林佳郡看了之後，在小說的首頁頂端輕輕劃了一個圓圈。按照編輯部內部的規則，叉代表不夠資格；勾代表勉強過關轉備用；三角形表示符合刊用标準請主編核準；圓圈則代表投稿十分優異請主編優先考慮。

別看林佳郡只是《母語》雜志社的初級編輯，但是他加入雜志社已經五年，換到其他雜志社不是主編就是資深編輯了，但他依舊留在這裏。當主編于寶岩看到林佳郡的推薦之後，細細品讀了一番，随後便拿着這兩篇投稿去找總編輯黃駿。

“老黃啊，我這裏收了兩篇不錯的小說。細細品讀之後，發現這個作者頗有潛力，你看咱們是不是優先考慮下他的投稿啊？”于寶岩将孫平的手稿遞了上去，頗為慎重地回答道。

“哦，是哪位大作家的新作啊？”聽到于寶岩如此謹慎的聲音，黃駿也來了點興趣。

“如果是大作家的新作，我就不會特意來找您了。”于寶岩指着手稿最後的姓名道，“這很顯然是個新人嘛。我印象中他似乎不是咱們文學圈的人，但名字又似乎見過。”

“哦？讓我瞧瞧。”黃駿看了看名字，笑道，“哦，這和隔壁有過合作，做了幾篇趣談歷史的稿子。我看了看，歷史功底和文筆都不錯，沒想到居然他對純文學寫作也很有興趣啊？”

“原來寫過歷史類的東西！”于寶岩恍然大悟道，“他的作品模仿東瀛國的痕跡很明顯，遣詞造句都有一股子東瀛腔在裏面，而且思想也和東瀛國的那幫子文人很接近。不過他比那群東瀛人寫得更東瀛人，想來是在學歷史的時候讀了不少東瀛國的古代文學作品吧？”

“什麽東瀛人不東瀛人的，小說的風格不是屬于哪個國家的。”黃駿搖搖頭道，“高盧人能寫懷疑主義，東瀛人就不能寫了？不要将自己的視角局限在某個框框裏，這不适合你去閱讀更多的作品。這個世界不缺乏美，而是缺乏發現美的眼睛。——小說留下，你回去吧。”

于寶岩将孫平的收購留了下來，而自己則轉身離開了。黃駿略微處理了下手邊的日常事務，就開始閱讀起孫平的小說來。黃駿是震旦國文藝工作者聯合會的副主席，同時也是全國作協的主席兼震旦筆會的發起人和理事長，在震旦國的文學界那可是一等一的輩分。雖然現在他只将自己的主要工作放在《母語》上，但實際上他負責審讀的稿件已經不多了。

震旦國的文人大抵上分為三類，西洋派、東洋派和本土派。其中西洋派是主流，由于現在世界文學的中心在高盧國和花旗國，而目前各主要文學思潮也主要在西方世界發祥，因而西洋派是國內文壇的主流。他們的文字充滿了實驗性和前瞻性，講究“為藝術而藝術”，追求的是個人思想在文字中的解放與自由。當同時有因為現實的殘酷導致一部分西洋派作家的思想趨于消沉，感傷主義、悲觀主義、懷疑主義橫行，甚至部分極端西洋派作家追求起了“審醜”。

東洋派發源于震旦國，但卻在東瀛國興盛起來。東洋派文人講究內省，孤獨主義和自我主義是其主流。同時極端東洋派作家的文字是極端晦澀難懂的，充斥着象征主義和超現實主義。

本土派則是震旦國“三十年學派”的發展和進化。震旦國文學界對于“三十年學派”的褒貶不一，贊揚的人認為他們在極端環境下盡力保全了震旦國的傳統文化；而貶低的人則認為他們禁锢了震旦國文化的發展，導致震旦國從世界文化中心淪為到二三流的文化國家。

黃駿雖然算是東洋派文人，但實際上他對西洋派和本土派是持兼容并蓄的态度，尤其是黃駿對于震旦國傳統文化的造詣其實不遜于任何一個本土派文人。正因為黃駿的出身，讓他對孫平的作品有意思精神上的共振。

本土派和東洋派雖然同源，但由于震旦國是大河文明，因此震旦國的主流思想是中庸的、平和的，這也讓本土派文人對于宏大敘事格外偏愛，動不動就是千秋山河夢之類的。而東瀛國是海洋文明，尤其是東瀛國所處的島嶼頻發地震、火山，導致這個國家的主流思想非常極端且複雜。他們隐忍卻嗜賭，他們對死亡有種近乎病态的喜愛。

正因為如此，東洋派作家一個個都有種病态的創作力。東瀛國文人的普遍情緒就是崇拜雄性、崇尚死亡，同時對于小情小愛以及個體描述有着格外的創作能力。比如黃駿的昔日好友就是一個狂熱的暴力分子，熱愛健身，甚至和其他男性拍攝過尺度頗大的寫真集；同時他又是一個反戰分子，他宣稱他的暴力是用來阻止殺害的。但是因為他無力阻止東瀛國內的一起暴力事件，最後選擇了自殺，這讓黃駿倒是唏噓不已。

合上孫平的投稿，黃駿拿起了電話，“寶岩啊，這兩篇短篇小說就安排到下期和下下期吧。屆時我會寫一篇‘編者按’的。好久沒有看過如此優美卻又有深度的小說了，你可以嘗試聯系下他。我相信憑借他的本事，很快就能在文壇聲名鵲起的。”

“我明白了。”于寶岩回答道，“不過由總編輯大人您來寫‘編者按’，這未免太……”

“擡舉他麽？”黃駿笑了起來，“他值得，而且這不是我擡舉。應該說，是我非常有榮幸能夠向震旦國的讀者們介紹一個如此優秀的作家。最多到明年，國家文學大獎新人賞就是他的了，說不定他還能拿下小說部門的本賞呢。”

“也許吧。”相較于黃駿的樂觀，于寶岩可不那麽認為。

震旦國文學大獎雖然每年都會頒獎，但是評委會的觀點一向是寧缺毋濫。除了新人賞用于激勵新人是年年都頒發之外，各部門本賞和最終大賞那可都是有空缺歷史的。尤其是最終大賞已經連續空缺三年，讓不少作家感到蒙羞。正因為如此，于寶岩可不認為孫平有這個本事。要知道震旦國文學大獎只有四個部門：小說部門、散文部門、詩歌部門和戲劇部門，尤其是小說部門每年的殘酷程度堪稱修羅場。

正因為震旦國文學大獎小說部門的殘酷，作家協會才又組織了金筆獎年度小說大賞和金圖書獎年度暢銷小說人氣大賞兩個獎項來平衡小說作家的怒火。除了這三個獎項之外，還有針對戲劇文學的金面具獎和針對詩歌的“桂冠詩人大獎”。

有了總編輯的确認之後，于寶岩也簽下了自己的名字，孫平的《叢林中》和《羅生門》就進入到排版序列。雖然于寶岩不覺得孫平的成就會有黃駿所預言的那樣，但是他也能察覺到孫平未來的文壇成就一定是大拿級別，因而他也覺得和這樣一位明日之星保持友好聯系也是不錯的決定。

想到這，于寶岩就讓林佳郡這幾天去拜訪下孫平，順帶了解下這個作者的事情。得到自己主編的命令之後，林佳郡立刻預定機票從東方市飛往江南省。

“孫平老師，明天學校會安排一些資深的班主任給你們這批新晉班主任授課，屆時不要忘記了哦。”語文教研組的秘書龍媛笑眯眯地将一份通知遞到孫平手裏。“詳細的安排會由郵件通知你的。孫平老師，要記得請客哦，這麽快就晉升班主任，算是我們四中的記錄了呢。”

“好啊，等大家有空的時候我請大家一起吃頓飯。”孫平毫不含糊地應承了下來。