7 章

第 7 章

米氏雲山

1.定性：

“米氏雲山”是宋代書畫家米芾及其長子米友仁開創的一種畫派

2.北宋晚期—米芾：

1）在書法上他與蘇轼、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四書家”；繪畫上“米氏雲山”自成一家。

2）特點：其山水畫法借鑒了董源，根據對江南山水的親身感受，以水墨揮灑點染表現煙雨下的樹木，信筆書寫不求工細。米芾特別喜愛長江上變幻無定的煙雨雲霧景致，借鑒董、巨然，以董巨披麻皴法為基礎，創造了一種獨特的山水畫技法。

3.北宋晚期—米友仁：

1）米友仁畫山水亦“點滴煙雲，草草而成”自題為“墨龍”。

2）表現江南煙雨景色，不求修飾，崇尚天真，充分表現了文人士大夫的審美情趣。

4.影響：

父子二人的畫風區別已無從知曉，只得把他們籠統地看成一個整體，稱這種山水畫法為“米氏雲山”。

“二米”山水畫屬水墨大寫意，“二米”的畫法把水墨渲染的傳統技法又提高了一步，這種畫法不但豐富了中國山水的形式和表現力，而且也在審美方面擴大了對自然山水的審美範圍，把景物、景物的情趣和筆墨效果結合在一起，寓豐富于單純之中，使之更符合文人畫的意趣。

青藤白陽

1.定性：

明代中葉的兩位花鳥畫大師陳淳和徐渭，陳淳號“白陽山人”，其後的徐渭晚號“青藤”，畫史上并稱二人為“白陽青藤”。

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2.藝術風格：

1）陳淳是“吳派”著名畫家，他的寫意花鳥畫造型精當，嚴于剪裁，題材多為士大夫園林中的景色，意境安适寧靜；

2）徐渭從根本上完成了水墨寫意花鳥畫的變革，以狂草般的筆法縱情揮灑，潑墨淋漓，在“似與不似之間”的花木形象中，抒發“英雄失路,托足無門”的悲憤與歷劫不磨的旺盛生命力，代表作有《雜花卷》《墨葡萄》等。

3.影響：

二人把寫意花鳥畫的發展推向了新的階段,對清代的八大山人、石濤、揚州八怪、海派乃至近現代的吳昌碩、齊白石等人都産生了深遠的影響。