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“帕克小姐，我想你在這場面試開始前，應該已經讀過試鏡劇本。”制片商斯坦利·賈非向她詢問道。

這個令人無法忽視的年輕女孩，并不是派拉蒙所引薦而來，這讓他稍有些疑惑。

艾黎卡正要回答，邁克爾·奧維茨卻搶先為她說明，“艾黎卡是我最新的簽約客戶，她在幾小時前曾讀過試鏡劇本。”

奧維茨的言談，令在場人士深感意外。

并不是因為這女孩是由CAA推薦試鏡，反正奧維茨已經‘捆綁銷售’了整個劇組的電影人才，他當然不介意再增加一個。讓人驚訝的，是奧維茨的用詞——

他說這是我的簽約客戶，而不是公事公辦的聲稱她是CAA名下演員。

奧維茨親自簽下一個無名新秀？這可能嗎？簡直像是天方夜譚，在這幾年裏，就算是占據好萊塢金字塔頂端的一線明星生意，奧維茨都只是交給合夥人與下屬，沒興趣花時間親自打理。

可現在，他正在明确表示出，對年輕的帕克小姐的器重與支持。

而奧維茨的行為，令負責監督試鏡會流程，避免出現違規行為的美國演員工會代表艾倫·羅森堡，語意不詳的說道，“看來帕克小姐極為優秀。”

羅森堡雖然在對艾黎卡說出稱贊，但更深層的意味，是試圖提醒奧維茨，別再動用他的強勢手腕，令這場試鏡會屈服于他的意志。

而這位超級經紀人，似乎對他的新客戶極富信心，“當然，我認為她能贏得一切。”

奧維茨看向試鏡會上的艾黎卡，在抵達羅馬後，她換上了一件非常具有意式風情的長裙，剪裁精湛，濃色絲綢光澤流轉，勾勒出高挑且凹凸有致的完美身形。同時又兼具西西裏風情，完美融合了古典優雅又美豔撩人。

可她的面容看上去卻如此年輕，改變後的深發色，更凸顯出與白膚的強烈對比，令人覺得有些不真切。

而這無疑更加深了她身上獨特的氛圍美感，幾乎與平庸的試鏡會現場有些格格不入。

她非常懂得，在不同場合裏，該如何放大自己身上的突出特質。

而奧維茨此時強調他對艾黎卡帕克的支持看重，自然是在為她增加獲勝籌碼。

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他非常尊重帕克小姐的公平競争精神，但他做為一個合格的經紀人，理應為客戶争取最大利益，哪怕是不擇手段。

而導演科波拉對于奧維茨的行為，雖然不算反感，但自然也不可能喜聞樂見，科波拉從來堅持《教父3》劇組大權掌握在他手上，而不是受到派拉蒙或是CAA的選角左右。

于是科波拉以近乎嚴格的标準，再次審視艾黎卡·帕克，對她說出試鏡要求，“我需要你表演瑪麗·柯裏昂在舞會上，初次與堂兄文森交談的一幕。”

在劇本上，這是瑪麗說出對白的第一場戲，幾乎等同于正式登場，重要性不言而喻。

而對于瑪麗·柯裏昂這一角色，女演員想要讓自己的表演，做到十足亮眼的程度，事實上非常難以達成。因為在被尊為男性聖經的《教父》系列電影中，女性角色無一例外，全部都只能稱為邊緣存在。

而《教父3》的電影劇本，依舊是典型的男人戲，女性角色單薄片面，自然會導致女演員的發揮餘地十分受限。

但瑪麗·柯裏昂同時又是個重要角色，因此無論是派拉蒙還是科波拉，在挑選女演員時都十分挑剔——

瑪麗作為教父麥克·柯裏昂最心愛的女兒，同時又與多年未見，只在幼年有過一面之緣的堂兄文森，年輕英俊的教父繼任者，上演了一段極富意大利傳統的“兄妹之戀”。

而她不只享有兩位最重要男性角色的關愛，并且為整部電影鋪陳連起脈絡。

甚至正是因為她的死亡，令坐擁資本權勢，城府深沉不可戰勝的教父，成為最後那個，只能抱着最心愛女兒屍體，撕心恸哭的可悲老者。

也就是說，艾黎卡的表演，不只要起到一個合格的花瓶作用，更要表現出，足以讓整部電影合理化的角色魅力。

此刻，試鏡會上，在科波拉下達演出要求後，艾黎卡并沒有特意再找出試鏡劇本翻閱，重複記憶這一段表演的臺詞內容。她甚至沒有停頓片刻，在導演聲音落下的同時，顯露在外的氣質随即改變。

那種改變令人無法忽視，她将強勢撩人的魅力頃刻收起，用以取代的，是被放大的優雅，沉靜，甚至隐含莊嚴，內斂。而這樣的戲劇氛圍，正是《教父》前作中所呈現的電影氣質。

可她似乎并沒有察覺到，幾位面試官表現出的驚豔反應，此時，她正稍稍側轉着身體，極專注的望向試鏡會最南端，一張無人圍坐的巴洛克方桌，臉上隐隐流露着愉悅與明亮神情。

她試着整理棕色長發，令它們展現出最完美的模樣，之後，她才邁出輕快而優雅的步伐，走近那張巴洛克長桌。

然後以極優雅動人，美感十足的姿勢，輕靠在方桌旁，垂眸看向無人的座椅，笑容迷人到令人陶醉，“文森特，我記得你。”

而在她說出對白之後，面試官們詫異的發現，她改變了發聲音調——

艾黎卡原本的嗓音，是稍低沉的女性中音，這總能凸顯她的性感自信，仿佛對一切游刃有餘；但此時，當她成為瑪麗·柯裏昂時，她有意讓自己的聲音變得更柔和，帶來明亮愉悅的年輕女孩氣息。

她沒有對手戲演員配合，卻精準的把握着交談語速，開始回答并不存在的文森特，說出的‘你在哪裏見過我’的疑惑，她用柔軟多情的語調說，“在一個派對上。”

“你來過俱樂部嗎？”文森特·柯裏昂繼續詢問。

瑪麗聲音多了些細小的不愉快，像是不太滿意對方的回答，“不，那是個婚禮。”

“婚禮？”

年輕的柯裏昂小姐，朝她只在童年有過一面之緣的堂兄，稍稍靠近一些，她聲音收緊，有着不易察覺的緊張期待，“當時我八歲，你十五歲。”

而文森特依舊玩世不恭，“我十五歲有很多女朋友。”

“有八歲的？”瑪麗反問他，神情有些不樂意，她雙眼睜大，綠眼珠裏的神采，令任何人都無法移開視線。

而她面前年輕英俊的意大利男人，故意說道，“八歲的特別多。”

“你還沒有吻我做見面禮，”瑪麗專注的望向男人，“親戚相見要親吻，我是你的堂妹。”

文森特的神情瞬間嚴肅了起來，“你父親是誰？”

“給你一點提示——”瑪麗拖長聲音，用帶着點惡作劇的語氣說道，“他是意大利人。”

她的聲音面容，軀體姿勢，所有一切都構成了十足引人注目的美感。

這來自于艾黎卡的有意營造，以劇本形象為基礎，她試圖構建出‘瑪麗·柯裏昂’稍顯不谙世事，但明亮輕快的迷人質感，讓她足夠讨人喜歡，難以忘懷。

而在面試官席位上，制片商派拉蒙驚豔于她的‘頂尖花瓶’魅力，導演科波拉卻能發現更多——

這個幾乎沒有任何表演經歷的年輕女孩，竟然展現出了極為卓越的表現派演技。

在發揮餘地十分有限的這幕戲裏，她用外在的表情、肢體、語言與音調，完美的塑造并凸顯‘瑪麗·柯裏昂’形象，即便是最細微處，也控制的分毫不差。

無論是輕松感、形式感，或是美感與整體性，全然毫無偏差。足夠耀眼奪目，卻又形成完美的克制，沒有一點用力過猛的誇張表現。

而她的臺詞功底，更是幾乎讓科波拉誤以為，這是個從百老彙走出的天才演員。

可她竟然只是在年幼時，參加過一場僅僅兩三個月的表演夏令營，科波拉幾乎有點生氣她這些年裏，如此浪費自己的天賦。

于是科波拉語氣不算溫和的說道，“下一幕戲，瑪麗與父親談論柯裏昂基金會。”

這是場柯裏昂父女之間的重頭戲之一。

剛剛成年不久的瑪麗·柯裏昂，便已經被父親授予柯裏昂基金會名譽主席的職位，出面向教會捐贈上億美元，這似乎充分表明出教父對女兒的愛縱。

但瑪麗的哥哥安東尼·柯裏昂，卻向她指出，父親是在利用瑪麗。

而這讓十分年輕的瑪麗深感困惑。

艾黎卡在聽聞科波拉導演的要求後，依舊留在原本的方桌旁，可她展現出的外在戲劇氛圍，再次出現改變——

她沉默着坐在那兒，還未開始說出對白，便有一種出色而精準的感覺。

而科波拉導演敏銳的察覺到，她竟然更換了表演技巧——表現派的外在特征正在消失，在她的神情之中，情感是如此細膩真實。

“爸爸——”艾黎卡依舊看着那把，在三分鐘前被她設定成文森·柯裏昂的藤椅，而現在，它成了麥克·柯裏昂。

她語調沉郁低落，在不願相信的同時，暗含着一點試探情緒，“安東尼說你借着我控制基金，以方便你随時運用它，并且提高你的公衆形象。”

“不要這樣說，”麥克·柯裏昂對此否認，他勸服女兒，“瑪麗，這基金是真誠的，我不會幹涉你的決定，除非你要求我幫忙。”

教父威嚴可信的言語，卻沒能立刻就說服瑪麗。

她自幼遠離父親身邊，被母親教養長大，在渴望父愛，極為崇敬父親的同時，她也足夠敏感。

她目光極專注，看向那把無人的藤椅，像是在尋找一個說服自己的理由，“為何你要這麽做？”

“為何我要這麽做？”麥克·柯裏昂像是每一個重視家人的意大利男人一樣，如此說道，“我是為兒女着想，你也要為你的兒女着想。”

“這基金是要幫助其他人？”瑪麗又一次追問道，她試圖隐藏起近乎小心翼翼的神情，期待着得到好的答案，身體不自主的向父親的方向靠近傾斜。

“當然，這是它成立的目的，”教父回答道，“我發誓這基金是合法的。”

在麥克·柯裏昂的回答落下之時，棕發的年輕女孩臉上，幾乎是立刻就迸發出極絢爛的笑容，她握住父親的手掌，聲音輕盈，滿懷真摯，“爸爸，我希望它能使我們更親近。”

在沒有對手戲演員的試鏡會上，艾黎卡極為精準的把控着對白的停頓時間，她專注望向無人藤椅的綠眼珠裏，是不帶絲毫保留的信任與愛意。

明亮的像是碎晶體，可卻不知為何，令人幾乎想要落淚。

接下來，麥克·柯裏昂聽聞女兒的話，将她抱進懷裏親吻臉頰與發側，“我會盡力保護你的安全。”

艾黎卡緊緊抱住那把無人的藤椅，她将臉龐靠在椅背上方，像是依靠在父親懷中，這一姿勢，令幾位面試官能清晰看見她的面容。

天，她的眼神——瘋狂交雜着困惑、失落，敏感與沉郁，而這一切的負面情緒，不斷與她眼中的愛意與憧憬争奪着。

而最終，她讓一切歸于信任，她毫無保留的篤信着，決絕而狂熱。

她收緊手臂，最終閉上眼眸。

此時的試鏡會上，幾乎所有面試官，都被她強烈的感官情緒所震撼，她看上去如此複雜，矛盾重重。

可他們只覺得——眼前的一切全部都是真實存在，而這個年輕女孩，她就是瑪麗·柯裏昂。

而做出這一切令人信服表演的艾黎卡·帕克，卻很快出戲恢複。她離開方桌，走回原本的試鏡位置。

科波拉導演又一次抛出問題，“你剛剛使用的并不是體驗派表演技法？”

在她快速出戲之前，科波拉一直以為她在進行體驗派表演——

她一定是有意觸發回憶起了，與劇情相似的自身經歷，借助‘情緒借鑒’和‘情緒記憶’來激發表演，才能夠在如此短的時間裏，從內到外的塑造出“瑪麗·柯裏昂”。

不只是進入人物，甚至挖掘出了深層次的複雜性格，并且如此細膩、真實、凝練、飽滿。

可她如此快的出戲，比起難以擺脫真實情緒影響的體驗派，她實在太過理智了些。

“在體驗派基礎上，我借助了一部分邁克爾·契诃夫先生所提倡的表演方式，”艾黎卡做出回答，“以創造性的想象力，替代自身的情緒記憶，同時借助适當的表現派外在表演，以演繹真實。”

畢竟在她的生活裏，從沒有出現過父親這個角色，實在沒有自身真實記憶可以借鑒。

而科波拉在得到帕克小姐的回答後，只能得出一個結論——

他面前正站着一個天賦驚人的表演天才，并且，她剛剛傲慢狂妄的玩了一出炫技。

可是，她實在卓越到足以說服一切，壓倒一切，令人屈從。

于是他不得不說出，“恭喜你，帕克小姐，瑪麗·柯裏昂是你的了，我想她只能屬于你。”