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饒韶說的劇本是晨旭最近在投的一個項目, 同樣也是來自知名網絡小說改編的古裝輕喜劇愛情電影，講述的是一個女扮男裝的新科狀元與有異裝癖的皇帝的故事。情節豐富動人, 語言诙諧幽默, 滿滿的都是烏龍與甜蜜。阮橘覺得這本比那個《花式秀恩愛》好看，她先看了劇本就覺得很有意思了, 然後饒韶還貼心的附贈了正版書籍, 相比起原小說，經過稍微删減和潤色的劇本更加有張力, 戲劇沖突很明顯，一個情節套一個情節, 不會讓人覺得發展過快, 也不至于節奏太慢。

但是輕喜劇啊, 而且還是講愛情的，甚至還有好幾場吻戲，情到濃時兩個主角的親親抱抱都少不了, 會讓阮橘想起一些不好的事。所以雖然挺喜歡的，她還是感謝了饒韶的好意并且拒絕了這次合作。饒韶也不強求，他其實也是看這個本子有意思, 很典型的商業片, 只要主演有人氣演技不尴尬, 依照晨旭跟星耀的宣發, 票房絕對不是問題。

可阮橘不演的話, 他就也不演了。本來嘛，這少年皇帝的人設, 他從年紀上就已經不符合了，真要他來演，怕是得把少年皇帝改成美大叔才行，然後美大叔皇帝扮女裝，想想就酸爽無比呢。

他自己也說不清對阮橘是種什麽感覺，只知道那天摸過她鮮嫩的腰肢後，屢屢在夢中見到。可兩個人不是一個公司的，又沒有合作，平時見面都難，所以這次他本來不會參加的時尚大典，不過是他想見阮橘的途徑。本來想要借由再次合作來确定一下自己的心意，沒想到阮橘卻拒絕出演。

那大概，也是少了幾分緣分，不過沒關系，以後一定還會有機會。

阮橘對自己的現狀看得很清楚，從《小娥》到《掌上珠》，迄今為止她一共飾演了三個人物，除卻阿饅之外，小娥與明珠都是沒有“愛情”的，相比較而言對她來說，呈現出人物除卻愛情以外的情緒已經人性上的變化，遠遠比去演繹一個戀愛中的少女來得簡單。所以雖然拿獎的是《小娥》，詭異離奇的是《掌上珠》，可《女妖》才是阮橘演到現在最吃力的。

她沒有辦法去理解那樣瘋狂地愛一個人是什麽狀态，所以她在演的時候，其實去揣摩了前世陸爵的心情。天真到近乎殘酷的阿饅骨子裏的無情與冷血來自雪妖的血脈，可要去演出對男主角那種瘋狂的愛，阮橘已經用去了大部分精力。饒韶給的這個本子通篇就是甜甜甜，她覺得現在的自己可能無法勝任。

不是不想演，而是演不好一個認認真真去愛另一個人的女主角。

阮橘喜歡鶴先生，她很清楚這一點，但這種喜歡就像是對草莓蛋糕和抹茶蛋糕，她更喜歡草莓蛋糕，可沒有草莓蛋糕的時候，抹茶蛋糕其實也可以。當別人問她有沒有喜歡的人時，她第一時間想到的是他，可很快她就能壓抑住這份想念，投入到別的事情裏去。“愛情”是阮橘的短板，前世的她沒有機會去嘗試戀愛，這一世的她想要嘗試，卻又不得其門而入。

更何況鶴先生又不是個熱情奔放的人，一個含蓄一個不解。想談戀愛？過個三五年也不一定能從牽手上升到親嘴。

她對鶴先生的喜歡是非常懵懂的，她能夠分出鶴先生對她而言和任何男性都不一樣，可是到底怎麽個不一樣法，阮橘說不上來，她覺得見到他她很高興，可是不見他，她也不會有多麽難過。

說白了，對于“愛情”，阮橘處于一種似懂未懂的狀态，也就是俗稱的“未開竅”。

如果她遇到的是一位成熟倜傥對感情游刃有餘擁有豐富經驗的男士，在阮橘對他有好感的情況下，對方就能夠去引導和教授她，帶她領略男歡女愛的美妙，阮橘很快就能從這種懵懂的少女狀态脫離出來；可壞就壞在，鶴先生他成熟，溫柔，紳士，寬容，可偏偏他比起阮橘還不如！

阮橘至少是見過陸爵那樣瘋狂的神經病了，鶴先生從小到大長了幾十歲，別說是戀愛，就是過多的去喜歡某一樣事物都沒有。他習慣了壓抑自己的心緒，保持清心寡欲，活了這麽久，見識無數人間疾苦，更是深知“克制”的必要，可他終究因為阮橘有了私心，不舍她凋零而死，為她逆天改命，代價是一只瞎掉的眼睛和短折而死的宿命。他對阮橘有愛亦有愧，更是不敢太過靠近，叫她不高興。

這樣兩個人，怎麽談戀愛？若不是阮橘敬佩他的為人，欣賞他的容貌，還有他那優秀的廚藝，願意去鶴園見他，否則基本不出鶴園的鶴先生，怕是仍然要一個人過這短暫的幾十年。

他從來沒有去喜歡過什麽，因而當數十年的魂牽夢萦成真，那份如潮的感情就也要習慣性的壓抑與克制，不能表露，不可昭示，亦不為所知。

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她太過美好，就越發讓他不敢觸碰。主動聯系已經用盡他所有的勇氣，僅是這樣尚且還要擔心她是否會不喜——一個深居簡出，古樸滄桑，攜帶着惡意命運，甚至不能被公開不能被別人知曉他的存在的人，如果和他在一起，阮橘是要承受無數委屈的。

他們的婚姻不能得到法律的承認，因為他根本就沒有身份，等到他死後，不會有任何法律上的認定來記載他的存在；她會受到無數人的質疑，如果公開已婚的消息，國民長時間對她的另一半一無所知，會懷疑她是否說謊；他們還不會有孩子，和他在一起，她要忍受除卻他之外，全世界空無一人可親近的孤獨——這樣的人生；而如果他死去，這世上沒有任何人能夠和她一起來懷念他，他生前的一切痕跡都要被抹去，他的存在要被遺忘，甚至不能留下一件遺物。

如果他愛着她，怎麽能讓她承受？

所以最好的做法其實是不再見他，可他又自私，這實在是太糟糕了。

他什麽都不能給她，反倒為她帶去殘酷與掠奪，鶴延年的人格不能允許他做這樣的事。

可他學着上網，看直播的時候聽到別人問她有沒有喜歡的人，她臉紅的樣子又那麽讓他怦然心動。手機拿起來攥了許久，又黯然放下，最近鶴園的蔬果都沒有長好，連請她吃飯的理由都沒有。

他又不能帶她去看電影，買東西，去深夜的鬧市享受美食，他是必須被隐藏在黑暗中的人。

這個世界不能出現與現實相違背的東西，重生是虛假的，鬼怪是虛假的，風水宿命都不被接受科學教育的人們接受。所以是的，為了讓所有人能夠快樂安寧，他必須這樣活下去。

他連為她花一點點錢都能感到巨大的快樂，阮橘教會鶴延年什麽是七情六欲，他在遇見她之前一直在想她，可遇見之後才開始對命運有一絲怨恨。

為什麽是他呢？

為什麽要他來承擔這一切？

為什麽他要在這個鶴園裏，過上幾十年，然後孤獨的死去，連墳墓都不能有一座？

為什麽他不能像是正常人一樣去追求自己喜歡的人，去勇敢的表白，擁抱？

他恨過了，然後也就坦然接受了。

不是他也會是別人，那既然這樣，還是他來比較好，因為世間又可多出一個幸福人，不必知曉一切光明背後的黑暗，美好背後的罪惡。

從某個方面來說，鶴延年是跟阮橘非常相似的人，他們都怨恨過命運，可很快也就接受了命運，将會毀滅自己的怨恨忘記，再去開始新的一天，努力去把當下過好。

如果他配不上她，那就再也沒有別人配得上。

你要是喜歡一個人，你就會明白，為什麽有些人明明互相喜歡卻又要彼此克制，為什麽有些人那麽溫柔卻又要僞裝殘酷。

他就在這裏等她，等到死。

……

阮橘沒有工作的期間，靜姐這邊意外接到了一個電話，來自于華國新聞出版廣播電視管理局，也就是俗稱大手一摸全剪掉，萬千世界創和諧的廣電總局。他們向阮橘發出邀約，邀請她出演正劇《榮安太後傳》中少女榮安一角，而飾演成年榮安的，是已經快二十年沒拍過電視劇的周卿，同劇演員個個都是大咖，視帝成家文在裏頭也僅僅是出演一名大臣。

而且，導演是高清三。

榮安太後是華國歷史上真實存在的人物，與其說她是寵妃、皇後或是太後，她更應該被稱作一位優秀的政治家。她本不過是縣令之女，一朝入宮，從秀女成長為翻手為雲覆手為雨的寵妃，一路登上權力的頂峰，掌控朝政核心。她和其他皇帝死後才大放異彩的女性不一樣，皇帝正值壯年，權力就幾乎被她架空。後人對她唯一的疑惑在于：已經如此，何不稱帝？

皇帝駕崩後，她扶持三歲幼兒登基為新帝，垂簾聽政，徹底将權力握在手心。後來幼帝見長，起了奪權之心，養育他多年的榮安竟毫不遲疑地将他毒死，改立王室宗親幼子為帝。史書上記載此事不過寥寥數語：“榮安見刺，使宮娥當，面不改色，後誅幼帝，立宗室，權已極矣！”她十六入宮，二十為後，二十五為太後，三十五殺子，此後五十年，開辟周王朝七百年昌盛時代，周朝也成為華國歷史上年代最長遠的一個朝代。

歷來電視劇電影都喜歡從榮安太後着手，以她為主角或是配角的影視劇作品不可勝數，其中自然也有改編的狗屁不通的。

阮橘在學歷史的時候就非常欣賞這位榮安太後，這真是一位前無古人後無來者的枭雄，史書上對她的評價最後一句是“此非兒女子可為也！”，說榮安太後這風起雲湧的一生，這不是女子能做到的！其中頗有感慨榮安無情殘酷到近乎帝王的意思。男子稱帝便是理所當然，女子弄權就是牝雞司晨，實在是狹隘，不過這是時代所限，難以避免。阮橘不排斥電視劇，只要劇本優秀制作精良演員靠譜，她非常願意去拍一部電視劇，哪怕自己不是主角。

比起周卿，阮橘當然要往後站，但廣電總局親自立案監辦的歷史正劇，采用的全部是老戲骨，能夠給阮橘發出邀約，就說明阮橘得到了來自官方的認可，而上一次國家親自立案監管的電視劇已經是二十多年前的事了。

這是個非常非常好的資源。

收視率絕不需要擔心，唯一麻煩的是拍攝期比較長，阮橘可能需要請一段時間的假。和榮安太後有關的影視作品阮橘看過不少，但是怎麽說呢，大部分的作品，都着重在榮安是如何從秀女成為寵妃，得到帝王寵愛的那段歷史，從中添加姐妹撕逼，争風吃醋，勾心鬥角。榮安直到二十二歲才生下一個孩子，一些影視作品便改編成她在剛入宮不久也懷過胎，後來流産，然後黑化——這才造就了叱咤風雲的政治家榮安。

阮橘很讨厭這種瞎改正史的行為，一個天天想着争寵生孩子來鞏固地位的女人，怎麽可能會是榮安？需要男人的愛和子嗣來維持榮光的，根本不具備站在權力中心，開創盛世的能力。還有的将榮安的一生榮耀改成來自皇帝對她的愛，阮橘就更是不喜歡了，皇帝愛榮安，于是甘願為她獻上江山無視皇權？到了後期，榮安跟皇帝之間早就不是夫妻，而是政敵。他們彼此試探，步步為營，榮安是最後的贏家。

以及加入杜撰人物和榮安談戀愛的，戀愛篇幅占據大半的，阮橘覺得自己要是榮安，八成能從地底下爬起來找這些人算賬。

她不是傻白甜，不是白蓮花，也沒有黑化——從頭到尾，她都是對權力有着可怕的欲望的榮安。真要說愛，榮安的最愛只有權力，沒有之一。

為什麽一定要說榮安是逼不得已才弑夫殺子的呢？她的冷血無情，對權勢的渴望，就不能是與生俱來的嗎？為什麽一定要表現出她是被逼無奈才去當這個太後的？為什麽女人的一生就一定要離不開男人，一定要有愛情？

阮橘喜歡讀書，她的知識量非常廣，無論是前世今生，她都沒有固步自封以自己短暫的成就沾沾自喜。在接下邀約後，她更是天天泡在華大的圖書館，把一切記載了榮安事跡的正史及後人評說都看了一遍。現在十二月了，合同上說月底開機。

她不僅是讀，還買了厚厚的筆記本做了密密麻麻的筆記。各種顏色的筆分重點畫圈圈，還用了便利簽寫上自己的新的感悟。歷史人物和虛構的不一樣，歷史人物一定要正确和客觀的還原。所以阮橘除了看周史，還看了華視“學者道歷史”節目裏專家對榮安的講評與分析。雖然其中說到愛情那一部分阮橘不是很贊同，可她确實又理解到了很多，并全部記進了筆記裏。

她就榮安的少女時期跟高導讨論過好幾個小時，最終劇本上删掉了榮安對于皇帝春心萌動的一段——榮安是不可能愛上皇帝的。如果榮安在少女時期深愛皇帝，那麽她這一生就都變了味，更何況這些都是假的。起居注是記載古代帝王言行的小冊，意欲在于警省自己以示後人，但各朝各代千百年下來多有散佚，阮橘為什麽能搞到呢，因為鶴園的藏書裏有！

鶴先生得知她接了新劇，特意聯系她，邀請她去鶴園的藏書庫。這個地方在周朝之前就存在了，以前是為帝王服務的，如今是為國際聯盟，榮安太後起居注與周高宗起居注，都赫然保存完好。

但是它們不會重見天日，世人也沒有機會見識曾經的榮安太後與周高宗是如何的奢華享受。鶴園的藏書庫不向外界公開，裏頭的東西也不會被拿出來，這是規定。有些歷史，是注定要被淹沒在時間長河之中的。

所以阮橘不能帶走，只能在裏面看。

她在看書做筆記的時候，鶴先生默默地陪在身邊，不時給她的杯子添茶水，再不然就是端一碟好吃的過來。

不過阮橘在藏書庫的時候看見盡頭有一扇刻着古樸複雜花紋的鐵門，好奇地問：“那裏面是什麽？”

鶴先生平靜地告訴她：“是很珍貴的東西。”

“哦。”她也沒問。

其實裏頭是鶴先生之前買的雜志，不過這個當然是不會讓她知道了。他自己說就買了一本，确實是啊，就是省了幾個零。

榮安起居注非常簡單，不過寥寥數字，結合高宗的起居注來看，阮橘發覺自己的猜想是對的。榮安跟高宗，從來都不是一對恩愛夫妻，榮安以美色贏得了高宗短暫的寵愛，一路高升至皇後。可後來高宗意識到了榮安的野心，然而為時晚矣。

起居注中，高宗的前期記載了許多與榮安的事跡，可榮安的起居注卻基本上沒有高宗的存在，記載起居注的都是兩人身邊的親信，很清楚就能得出一個結論：榮安的人生只有權力和野心，沒有愛。

她做事果決，善用謀略，她本來就不應該被困在後宮做一只籠中鳥。千百年來許許多多的女子都湮沒了，也許她們之間會出現才華橫溢的詩人，精妙絕倫的歌者，畫龍點睛的畫師，發現真理的學者——可時代限制了她們，也扼殺她們在搖籃之中。

幸而榮安掙脫了出來。