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“《海上鋼琴師》摘得金熊獎, 阿佳妮憑兩部影片折桂柏林影後。”——《綜藝》

“《迷戀》無緣最佳影片，最佳女演員獎項非阿佳妮莫屬。”——《好萊塢報道者》

“文藝電影與商業大片, 阿佳妮能否雙雙大獲全勝？”——《舊金山記事報》

“史上最瘋狂後援團？阿佳妮柏林電影節獲獎致辭震驚世界。”——《芝加哥太陽報》

“柏林電影節閉幕式星光璀璨, 新晉影後阿佳妮又一次當選最佳着裝。”——《時裝》

第四十九屆柏林電影節，最終由《海上鋼琴師》斬獲最佳影片金熊獎。

第二大獎評審團特別獎, 則頒予美國影片《細細的紅線》, 邪典電影《迷戀》雖未獲得電影獎項，男女主角卻雙雙折桂最佳演員。

柏林電影節召開的初衷, 便是扶持複興德國電影行業，因此本地化特色從創辦伊始就十分突出。

雖然嘉獎範圍面向全世界影片, 但在這一屆上, 幾項重要獎項紛紛授予非德國影片及他國演員, 無疑顯得有些特別。

不提最佳影片，至少在男女主角獎項上，出演《夜之形狀》的麥可·奎斯, 與《艾米和加古娅》中的瑪麗亞·絲奇拉德、茱莉安·柯勒，便是優秀的德國影人, 但卻紛紛敗給闖蕩好萊塢的法蘭西人與英國佬。

尤其是瑪格麗特·阿佳妮，這位演藝事業過于順風順水的天才演員，也太年輕了點。

于是在德國本土, 電影界人士紛紛批評柏林電影節不扶持國産電影及本土新人。

早在1951年創辦開始，柏林電影節不足半世紀的歷史上，便經常與德國影人因為這些事矛盾頻發。

實際上，老資格的威尼斯和戛納電影節, 也未嘗沒有這些困擾。

各大電影節即便再面對國際，總也是需要兼顧扶持和發展本國影業的。

而今年，柏林電影節評審會在受到相關質疑後，公開強硬表示——

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電影節不是政治，靠政客也辦不起來電影節，本屆所有獲得獎項的電影人，全部實至名歸。

實際上，在歐洲三大的評審團制度下，獎項本身便十分受個人意見影響。

甚至曾有美國媒體稱，這些歐洲電影節的評審團，簡直就是聚在一個辦公室裏吵架，誰吵贏，那屆電影節就是誰的一言堂。

總而言之，獎項就是禮物，評審團想給誰，就給誰。

倒是該慶幸阿佳妮在《迷戀》中，貢獻了令人震撼的演技，不然以她剛滿二十歲的年齡，便先後拿下奧斯卡金像獎、法國凱撒獎與柏林銀熊獎的成就，雖然會被贊譽為一個世紀只能誕生一位的天才，但也難免會被質疑公關強勁，過于急功近利。

即便各大電影節一向就是“舉賢不避親，頻頻分豬肉”的游戲規則，但當你過于一枝獨秀，無疑會遭受非議。

這時，自然到了公關團隊展示精明手腕的時候，畢竟好萊塢明星所謂的天價片酬裏，有百分之二十可是都支付給了營銷公關團隊。

如果公關團隊不能在最短時間內扭轉聲勢，那也沒必要留在好萊塢，妄想成為翻手為雲覆手為雨的大人物。

而瑪戈本人，看上去似乎并沒受到太多影響。

在柏林電影節結束的十天後，她便加入《羅丹的情人》劇組，作為第一制片人與主演，準備演繹這部講述天才女雕塑家的傳記片。

但在正式開機之前，包括哈維·韋恩斯坦在內的電影主創人員，正位于巴黎的辦公室內，讨論着關于影片的譯名問題——

這部電影的法語原名稱是直觀簡潔的《Camille Claude》（卡蜜兒·克洛岱爾）。

但在各國媒體報道中，有些采用了《羅丹的情人》、或《羅丹與卡蜜兒》等譯名。

瑪格麗特坐在主位，“我希望在影片正式發行時，所有譯名均改為《卡蜜兒·克洛岱爾》。”

本片的導演與編劇布魯諾·努坦，顯然十分認同阿佳妮的意見，“卡蜜兒一生都被打上了羅丹的印記，這部屬于她的傳記片，不應該再蒙上羅丹的陰影。”

《羅丹的情人》這幾個字對卡蜜兒·克洛岱爾來說，簡直無情殘忍到了極點。

站在發行與票房角度，比起完全是直觀傳記的名稱，當然是那些稍顯暧昧的影片名更為吸引眼球，但既然主創人員如此要求，哈維·韋恩斯坦也沒必要扮演惡人。

畢竟米拉麥克斯影業之所以注資《卡蜜兒·克洛岱爾》，完全是看中這位影壇新貴的魅力。

不然正在忙着用《莎翁情史》掀翻《拯救大兵瑞恩》的哈維·韋恩斯坦，也不會在僅僅只有二十天就将舉辦第七十一屆奧斯卡的現在，親自飛來巴黎商讨《卡蜜兒·克洛岱爾》相關事宜。

“既然譯名問題已經解決，不如我們來談談布景、服裝，以及各項古典配樂，”瑪格麗特顯然對這部影片付諸了全部精力，“除了德彪西及舒伯特的古典樂之外，我希望能邀請蓋布瑞爾·雅德為影片配樂。”

曾為《情人》、《英國病人》、《天使之城》貢獻精彩配樂的蓋布瑞爾·雅德先生，充滿古典浪漫主義精神，正日漸成為電影配樂屆的大師級人物，獲得了奧斯卡、金球獎、格萊美等諸多認可。

而作為講述上世紀法國天才雕塑家的傳記電影，具備精美絕倫的古典氣質顯然格外重要。

總而言之，阿佳妮想将這部傳記片做到最好。

不只是因為這是她第一次擔任制片人的影片，更重要的是，她希望曾被時代與偏見葬送的卡蜜兒·克洛岱爾，獲得自己應有的贊譽。

而不僅僅，被暧昧輕浮的稱為“羅丹的情人”。

當這場會議結束時，窗外的巴黎正華燈初上，哈維·韋恩斯坦乘車趕往機場，準備飛回洛杉矶，繼續為《莎翁情史》公關游說。

瑪格麗特并沒有一同折返，即便現在整個好萊塢的報刊業，都正為她空着版面，前仆後繼的發出采訪邀約。

但她選擇留在巴黎，為了幾天後的凱撒獎，以及随後正式開機的《卡蜜兒·克洛岱爾》。

為了更深的投入角色，瑪戈正獨自驅車前往巴黎近郊的佩安園。

那裏曾被羅丹買下，而卡蜜兒曾在那個所謂的家中，為羅丹沒日沒夜的雕塑。

佩安園所在的巴黎近郊街區，曾是衆多法國藝術家的居住地。

這裏每一棟建築都格外漂亮，充滿文明與古典氣息，從建造起，便作為代代相傳的文化遺産規劃建造，帶着藝術家們得天獨厚的藝術氛圍。

令瑪戈意外的是，這片街區被維護的很好，也許這得益于巴黎的政策——

任何年代的建築，除非到了岌岌可危的地步，否則只允許改建維修，不能被随意拆除。

不過現在大部分都空着，被畫家、雕塑家的後人們，當成假期居住地。

還有一些已經被轉賣，比如瑪戈今日想參觀的佩安園，聽說早在多年前，主人便換成了法國畫家吉內爾的後人。

早在兩個月前，劇組就曾與這棟建築的現任主人聯系，但對方直接拒絕了拍攝請求，于是劇組只能另尋拍攝場地。

估計瑪戈今日同樣無法進入佩安園參觀，于是她只是在周圍閑逛，嘗試找尋一些曾經的古老痕跡。

這裏有着唯美的自然風光，以及法國複古風格的建築，幾乎能稱得上是一場視覺盛宴。

但當她站在佩安園正門外時，看着牆壁上鎏金的現任主人姓氏，忍不住皺眉。

——福爾摩斯？

就在這時，瑪戈眼前的厚重銅制大門徐徐展開，露出了一個高大瘦削的身影。

他皮膚蒼白，神情冷漠，斑斓瑰麗的綠眼睛裏閃動着某種光芒。

瑪格麗特下意識眨眨眼，“粉貓耳卷毛？”

她眼前的高大男士，竟然是那位與斯特蘭奇有着相同外貌，同時頂着一頭騷包黑色天然卷的英國咨詢偵探。

夏洛克微微彎下身體湊近她，眯着眼睛的表情，就像一只觀察食物的大貓——

“原來是沒禮貌的法國小姐，你在柏林電影節上的致辭，可真是有趣。”

瑪戈顯然搞不懂他在說些什麽，“您為什麽會出現在這？”

咨詢偵探灰寶石一樣的眼睛，剔透而漂亮，“我的祖母是法國藝術家吉爾內的妹妹。”

瑪格麗特皺眉，“難道你是佩安園的現任主人？”

夏洛克嘴角緩慢的牽起一抹微笑，接着，瑪戈耳邊響起華麗的低音炮——

“你希望能進入參觀，甚至說服我接受拍攝請求，但我可不是那些被你耍的團團轉的蠢貨，除非——”