63 《圓滿》（二十七）

在謝蘭生點頭以後, 莘野同意複制樣片了。莘野英文比中文好, 溝通以後毫無障礙。

接着, Nathan一邊按謝蘭生的剪輯版本粗剪樣片，一邊把最後一本電腦素材寄給蘭生，謝蘭生則在北京的“電腦室”裏完成操作, 再給ABC LAB在悉尼的總部公司發回過去。雖然北電開電腦課，但也只教他們打字，謝蘭生對操作電腦其實感覺非常陌生, 只覺那個“畫圖”工具玩兒起來很有意思。一開始, 若非莘野手把手教，謝蘭生是剪不出來的。當然, 也多虧了新出的Windows 95了。素材不是用軟盤裝的，而是用別的裝的, 叫閃存卡，容量頗大。

去年, 美國公司Sprint在中國開了兩條64K的“道路”，中國也有互聯網了，有網頁了, 謝蘭生還打算拍完《圓滿》也去中關村學呢。中關村那立着一塊“瀛海威”的廣告牌, 寫着“中國人離信息高速還有多遠——向北1500米”，聽說，在那能學網絡知識，看網頁、上論壇……謝蘭生還蠢蠢欲動的。

Nathan用兩周做完粗剪，給莘野在機器上放。

結果, 這一看下，問題大了！

有些畫面明顯不對！

這時，電腦屏幕很小很小，畫面又要切成四格，而中國的“電腦室”裏設備還要更加落後，屏幕還要更加袖珍，分辨率也更加不行，人的臉是看不清的，謝蘭生也沒意識到。結果，被投在了大屏幕後，莘野發現，有些畫面焦點錯了，有些畫面焦距錯了，有些畫面……而謝蘭生在剪輯時對這一切毫無察覺。因為早被官方禁了，謝蘭生也不好再去北影廠等看樣片了，這四年來全是由Nathan在海另邊給他把關的。這回，因為能看掃描片了，謝蘭生還非常篤定不會有問題出現了呢。

“謝導，”在電話裏，莘野說，“第30場第3鏡，第60場第6鏡，焦點錯了，第45場第1鏡，還有第90場第1鏡，焦距錯了。”莘野當時在現場聽謝蘭生的調度過。他總跟着謝蘭生走，知道這些該什麽樣。

“……啊？？？”謝蘭生說，“不可能吧？！”

“真的，”莘野說，“祁勇請的那焦點員在洛杉矶出生長大的，我能感到他受不了北京冬天的氣溫。出問題的幾個場次全都是在室外拍的，手抖了吧，或者僵了。”

“原來如此……”

莘野又是繼續補充：“Nathan剪輯時也沒想到，他以為就該這樣，糊裏糊塗跟着您的剪輯版本剪樣片了。”

謝蘭生長長地吐氣：“莘野，幸虧你去看了。”

莘野低笑一聲：“應該的。”

“那這幾鏡，另外幾條能不能用？拍沒拍對？”

“我看過了，”莘野說，“第30場第3鏡，第60場第6鏡，前面那些是正确的，後邊一條也是正确的，只有選的是不對的，第45場第1鏡，第90場第1鏡……兩個都是一條過的。”

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“我想起來了。”謝蘭生說，“第30場第3鏡，第60場第6鏡，祁勇說了焦點不對，我本子上也記上了，但剪輯時在電腦上沒看出來有問題，就選了前面的，感覺感情更飽滿些。嗯，這兩鏡用後來拍的，就好。”如果不是有電腦了，還真未必有這問題，他當時把兩只眼睛都幾乎要盯瞎了。

“差的很少。”莘野說，“但，用大屏幕能看出來，臉的邊緣有些模糊。”

“嗯。至于第45場第1鏡，祁勇可能也沒發現……”謝蘭生翻分鏡頭本，沉吟半晌，“具體哪個畫面不對？”一般來說，每拍一本，導演都要看看樣片、決定是否補拍，可謝蘭生要送電影到悉尼去制作後期，同時自己沒有護照不能出國不能盯着，就只能靠Nathan他們了，可Nathan畢竟不是導演，過去片子沖洗完後大小錯誤也經常有，除了《生根》，謝蘭生也只有忍了。可他這回希望拿獎，對于瑕疵不想将就，把莘野給派過去了，事實證明，太厲害了。如果沒有莘野過去，他就只能再将就了，哎，本來以為有電腦了，可以親自把控一切了，誰知因為屏幕太小還是會有“漏網之魚”。

對問題，莘野回答了，謝蘭生用他的鉛筆在分鏡上戳戳戳戳，有了主意，道，“咱們換個敘事方式。這個畫面直接拿掉，然後……”

莘野記住了，說：“好。”

“嗯，第45鏡裏有郎英，只能這樣做彌補了，問題不大。至于第90鏡……我想補拍。于千子和柳搖都在，祁勇他們也還沒走，趕緊拍了，然後寄過去。”

莘野算算時間，颔首：“行，那盡快。”

“嗯，明天就拍。”

“另外，”莘野又道，“也是因為屏幕問題，還選錯了一些畫面。《圓滿》裏的不少鏡頭咱們拍了好幾個版本，您用電腦做了選擇，然而實際放大以後有些地方有些變味，比如表情，我不确定，您聽聽看。”

“……你說。”

“好。”莘野一一講了。

“我知道了。”謝蘭生又拿着本子指揮莘野重新選擇。謝蘭生和你相信對方對行不行的判斷，他總覺得，既然莘野可以完全理解郎英這個角色，就說明，莘野理解《圓滿》，莘野理解自己。

放下電話，謝蘭生又趕緊拉人回片場補第90鏡，祁勇聽了一頓吵吵：“我現在跟上海這呢！搞什麽啊搞什麽啊！！！拍《生根》時就一頓補，拍《圓滿》了又一頓補？！”

“就一鏡。”謝蘭生哄，“沒有辦法去制片廠看沖出來的樣片嘛，也不可能隔三差五就回學校借放映機，只能……将就。這回是有莘野在那才多出了補救空間。”

祁勇氣結：“還挺有理……”

謝蘭生手捏着電話：“祁攝，來嘛。”

祁勇：“……”

就這麽着，翌日，兵荒馬亂地補拍完，謝蘭生把膠片寄去，并且還在箱子上寫“內有膠片，不能見光，不能過x光”，一朝被蛇咬十年怕井繩。

Nathan那邊兒也準時收到，把該改的全都改了，并且還在這一周裏把英語的字幕刻上了。現在，ABC LAB使用激光燒制，而不再做“幻燈片”了。英語當然是莘野翻的，這是莘野第一語言。

謝蘭生又有些慶幸，他深刻地長了教訓。

多虧他聽Nathan的話，又沖洗了一本樣片。這樣，雖然多花了一大筆，包括沖第一本樣片、印片、正片沖洗，還有第二本樣片，又多花了20萬塊，積蓄只剩30萬了，但這教訓相當值得。

否則，若直接用底片剪了，就真不知如何是好了——上哪兒撿被丢棄的碎膠片上舊素材呢？難道全部都重拍嗎？那太惡心了。

從跟莘野的對話中謝蘭生也知道了，一般來說，導演按時間碼剪的都不會有什麽問題，但電腦技術還太新了，Nathan在過去真遇到需要大量重拍的人，有一個在放大以後被發現了口形不對，同期聲做不了，還有一個在放映以後被發現了音畫不同步，全都完了。

真的，幸虧信了Nathan。

到這粗剪正式做完。ABC LAB認識的某導演之前就說也要參展，于是，蘭生拜托那位導演把《圓滿》也帶去交片。

報名的截止日是11月12號，交片的截止日是12月26號也就是德國的聖誕假後，謝蘭生的這部《圓滿》可以說是堪堪趕上，Nathan 甚至在12月23號還到ABC LAB加了加班，謝蘭生非常感激。

…………

ABC LAB送走了粗剪版本，便開始了精剪、配光。

這些都是莘野盯的。謝蘭生則每天準時聽莘野的提問做答。

還是因為預算問題，《圓滿》只能配兩遍光，但Hunter Hunt是蘭生這四年的配光師和合作夥伴，對效果的把控到位。

接着是混音。

這回蘭生可來勁兒了。

對于剪輯還有配光，他看不見，也沒辦法，但是對于“混音”這步他可以用電話聽啊！雖然聲音有些變化，但謝蘭生可以想象。

蘭生非要全程聽着，ABC LAB混音師簡直要被謝蘭生給弄崩潰了，覺得沒有這樣兒的。

《圓滿》音效比較複雜，而且，它裏面有非常多的中國特色的東西，比如銀杏的沙沙聲，比如“28車”的車鈴聲，比如鐵盆的落地聲，比如搪瓷缸的落桌聲……那混音師從業20年都沒聽過這些聲音，沒有任何經驗，而謝蘭生吹毛求疵，對聲音的每個細節都一定要做到最好，否則就要返工重做，比如各種聲音的比例，比如它們的淡入、淡出，要與想的一模一樣。同時，《圓滿》為了去電影節制作時間又非常緊，ABC LAB混音師苦不堪言，壓力很大。

他不停說：“謝導，您太難搞了！您太難搞了！！！”

謝蘭生也只有道歉，然後繼續吹毛求疵。莘野也終于明白了電影局給他的評價：對一切事，虛心接受堅決不改。

謝蘭生也非常清楚自己是個“難搞”的人，只要和他共事過的都會給他這個評價。

之前，他總是讓攝影師加1/16的光圈再拍一遍，或者減1/16的光圈再拍一遍，可事實上，所有人都知道，他自己也知道，一般人類是看不出1/16光圈的任何區別的，可謝蘭生就非要拍，連攝影師帶演員們一起折騰、一起受累。

在混音終于完成那天，那混音師用一種枯木逢春的語氣對謝蘭生高興地道：“謝導，終于做完了！！！”

“嗯，”謝蘭生說，“謝謝。”

那混音師又評價道：“謝導，您是我見過的最難搞的一個導演。”

謝蘭生：“……”

其實蘭生有的時候對他自己也受不了，當晚，為了确認他是不是真那麽讓人受不了，謝蘭生突然問莘野：“莘野，我是不是非常難搞？”

“……嗯？”莘野明顯有些愣了，“什麽難搞？”

謝蘭生便解釋說：“混音師說我很難搞。”

“沒有。”莘野低笑，“謝導，您值得最好的。”

謝蘭生：“…………”

“謝導，您本身是最好的導演，您也值得最好的同伴，值得他們最好的作品。”

“……啊。”謝蘭生又再次覺得，莘野總能讓他自己焦躁的心安靜下來，仿佛有魔力。

那邊，隔着電話線，莘野帶磁的聲音又再一次地響了起來，他說：“謝導，這樣的你……我很喜歡，一直喜歡。”

作者有話要說：  謝蘭生：“莘野，我是不是非常難搞？”

莘野：“……哪種搞？”

謝蘭生：“就那種搞啊。“

莘野：“不知道。我搞搞試試。“

這段參考李安說的剛用電腦時的事兒。李安說他放大一看，全選錯了……只好重選。差不多的年份時間。