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漁夫呼喚他的聲音清晰，多梅尼克甚至記得對方的名字。

他總是叫對方“該死的老約翰”或者“讨厭的費希曼”。

當多梅尼克憤怒的這麽罵出聲，那個脾氣古怪的漁夫，總會哈哈笑出一口豁牙，令他感到十分羞惱。

音樂家多數出身不錯。

因為只有富裕的家庭，才能供養出優秀的鋼琴演奏者。

然而，多梅尼克不一樣，他貧窮、窘迫，人生中接觸的第一架琴，僅僅是鄉下破敗的教堂裏，神父彈奏的腳踏風琴。

他有天賦。

但這世上有天賦的人太多，別人都有名師教導，彈奏着音律齊全的漂亮鋼琴，掌握了完美的技巧和知識。

可他只有慈祥的神父，聽完他敲擊琴鍵的即興演奏之後，鼓勵道——

“多米，你是個天才，你應該去佛羅倫薩！”

多梅尼克一直有離開維阿特，去向佛羅倫薩的夢想。

他一邊耕種，一邊厭惡自己的人生。直到十二歲，他終于如願以償的擺脫了家庭，去了他夢想的地方。

只可惜，夢想的開始更是夢的結束。

佛羅倫薩這樣的音樂之都，天才太多了。

多到街邊的餐廳、酒吧、教會，都不需要他這樣連肖邦都沒聽過的鄉下小子，更不願意他肮髒粗糙的手指，去觸碰高貴的鋼琴。

多梅尼克已經記不清那是什麽時候。

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他餓着肚子走到街上，覺得自己見不到明天的太陽，他甚至想投河自盡，結束可笑的一生。

在極其絕望的時候，他發現了一架無人問津的舊鋼琴。

陳舊破敗的立式鋼琴，油漆脫落、斷了琴鍵，它被抛棄的樣子，就像當時的多梅尼克。

他們都是佛羅倫薩不需要的音樂垃圾。

多梅尼克站在鋼琴前猶豫許久，終于按響了殘存的琴鍵。

他的手指僵硬，饑餓使他思緒混亂，腦子裏只有旋律。

瑟瑟夜風之中，他全部的饑餓、憤怒、悲傷，都砸進了琴鍵之中，破舊鋼琴根本無法演奏出他萬分之一的痛苦，偶爾只能發出喑啞的咯吱聲，強調它被扔掉的原因。

無人欣賞的即興演奏結束，只剩下多梅尼克的哭聲。

他随時都會昏死過去，又覺得音樂承載了他一生的夢想，不願就此放棄。

也不知道多久，有人拍了拍他的肩膀，遞給他幹淨的手絹。

多梅尼克視線模糊，見到了一位優雅高貴的老紳士，連對方遞過來的手絹都繡着姓氏花紋。

那是哈裏森.貝盧。

四十年前，他還能杵着手杖，走在佛羅倫薩的街巷，發現了痛苦掙紮的多梅尼克。

他慈祥而善良的問道：“朋友，你想彈奏真正的鋼琴嗎？”

從那之後，多梅尼克得到了最好的教導，擁有了真正的鋼琴，更憑借音樂天賦，征服了意大利挑剔的聽衆，成為了首屈一指的音樂劇院的老板。

多梅尼克過上了夢想之中的生活，他有了房子、存款、豪車，沒有人會因為他不懂肖邦而質疑他的水平。

他只要彈奏鋼琴，就會叫人忘記他所有不堪的過去。

連他自己都快忘記了。

忘記了維阿特鄉窮困潦倒的童年，忘記了他是出生于破落木房子裏的多米。

等到鐘應停下了雙手，古琴顫音漸漸淡入空氣。

多梅尼克擦着淚水，泣不成聲的喊道：“該死的，你到底彈的什麽東西！”

“沈聆先生重新譜寫的《悲歌》。”

鐘應看向狼狽的鋼琴家，用中文的韻律習慣，徐徐念誦着千年以前的樂府詩。

悲歌可以當泣，遠望可以當歸。

思念故鄉，郁郁累累。

欲歸家無人，欲渡河無船。

心思不能言，腸中車輪轉。

“——這是一首思念家鄉的曲子。”

悠長的中文腔調，自成詠嘆一般的聲律。

翻譯成意大利語之後，更叫多梅尼克惆悵。

“欲歸家無人，欲渡河無船。”

怎麽遙遠的東方，也有這樣的河流，也有這樣的小船，也有他這樣失去親人的浪子。

詩句不可思議得像是親自為他撰寫，又偏偏誕生在公元之前，明明白白寫就了孤身一人，無處歸鄉的苦悶。

多梅尼克一直埋藏起童年美好又痛苦的記憶，他每每吹起河風，都會想：

我沒有了過去、沒有了牽挂，這世上再也沒有穿着破爛鞋子、食不果腹的多米，只有意大利音樂劇院偉大的鋼琴家多梅尼克。

可他聽完這首曲子，淚水真實的告訴他：他想家了，即使無家可歸。

悲傷的鋼琴家，紅着眼睛低聲問道：“你怎麽會想到給我彈這首曲子？”

鐘應凝視着他，随手在琴弦上撫弄出音調，說道：“我讀過您的自傳，您用了許多篇幅，去描述貝盧先生與您的情誼，卻不願提及您的故鄉。您只是說，那是個煩惱憂愁的地方，您時時都想回去，又不敢回去，即使有人從維阿特來到佛羅倫薩，您都不想與他們聊起過去的事情。”

“以前，我不明白這是為什麽，誤以為您讨厭家鄉。”

鐘應垂眸看向幽居七根琴弦，回憶起他傻傻詢問師父的過去。他坦誠的說道，“後來師父告訴我，這叫做‘近鄉情更怯，不敢問來人。’”

腔調獨特的中文詩句，翻譯成了意大利語後，遭到了多梅尼克強烈的反駁。

“不！”

他斬釘截鐵的說道，“我對維阿特沒有任何留念，更沒有任何期待！”

鐘應平靜的看他，一雙眼眸透亮澄澈。

“那您又是為了誰而傷心？”

多梅尼克愣在那裏，被一句話問得喉嚨哽咽。倏爾，他眼淚控制不住的流下來，發出受傷的低嚎。

“我的母親。”他捂着臉低聲啜泣道，“我已經忘記了她。”

那是他一輩子都不該忘掉的溫柔女人，在貧窮偏遠的鄉下苦苦掙紮，死在他十二歲那年。

沒有了母親，他就沒有了牽挂，鼓起勇氣離開了維阿特，來到了佛羅倫薩。

可他按響琴鍵的時候，登上舞臺的時候，獲得認可的時候，都會想起母親臨終前的眼淚。

她說：“多米，你為什麽要去幻想不屬于自己的東西。你是農民的兒子，你成不了音樂家。”

多梅尼克以為自己記住的是恨，可他泣不成聲。

他突然理解了曾經無法理解的同行。

那些感性的家夥，總是會被樊成雲的古琴感動，流下誇張的淚水，哭嚎着自己聽懂了樂曲，不能自已。

他覺得那是演技、那是脆弱。

現在他才發現……

那是一個人不願回首的記憶，在音樂裏複蘇的共鳴。

“你贏了，你是我見過的最可怕、最恐怖的演奏者。”

多梅尼克紅着眼睛，像是怒斥又像是贊美，“你簡直能看穿人心。”

鐘應擡手輕輕壓住琴弦，說道：“看穿人心的不是我，而是這張琴，這首曲。”

“沈聆先生重譜樂府詩，為的就是将亘古不變的感悟，用音樂完整的保留下來。曾有詩雲：樂府傳千年，曲變恨不變。”

“再沒有比漢樂府更适合唐朝琴的曲調，來喚醒我們共同的靈魂。”

多梅尼克安靜的聽鐘應的話，忽然也想買這麽一張古琴。

好像買到它，就能買下五千年的光陰，買下自己被神秘琴音窺伺的內心。

“多梅尼克先生，您十二歲離開故鄉，有四十年未曾回家了，應當比任何人都懂得《悲歌》的含義。”

鐘應頓了頓，鄭重說道：“維阿特的居民将您母親的墳墓照料得很好，也許他們言語粗俗、舉止莽撞，但他們非常善良。五年前，我和師父去拜訪的時候，他們熱情的引我們去您母親的墳前。她的墓碑幹淨又整潔，旁邊盛開着漂亮的雛菊，她如果在天有靈，一定為您感到驕傲和自豪。”

“你們為什麽……”多梅尼克詫異的看他。

鐘應無奈的提醒道：“先生，師父曾經邀請過您，希望您能夠和他一起去維阿特鄉。”

多梅尼克隐約想起來了。

那是一個綿綿細雨的早晨，樊成雲撫弄琴弦，沒頭沒尾的問過他，“你上一次回到家鄉是什麽時候？”

多梅尼克不明所以的笑道：“佛羅倫薩就是我的家鄉，我不需要回任何地方。”

樊成雲怎麽說的？

好像是說……

“我們都曾經歷過遠離家鄉的苦悶。家鄉再不堪、再痛苦，也有值得銘記的美好回憶。”

樊成雲話語間有着憂愁的琴弦聲響，“我來這兒，就是想帶一位遠離故土的朋友回家，你要是有空，也該回家看看，一切沒有你想象的那麽糟糕。”

而他說什麽？

他說……

“不，朋友，非常糟糕。我甚至記不清我母親埋在哪兒了，說不定已經連塊石頭都找不到了吧。”

此時此刻，多梅尼克才意識到，樊成雲真的去了維阿特鄉，代替他去看了看記不清的墳墓。

他心中掀起波瀾，永遠弄不懂這兩個中國人為什麽會那麽多管閑事、那麽不怕麻煩、那麽、那麽……替他一個無情無義的家夥着想。

樊成雲和他曾經的閑聊，成為了他腦海裏不斷回旋的聲音。

他沉默的坐在那裏，在輕撫的琴弦聲中，陷入了自己的思緒。

多梅尼克的視線盯着鐘應，盯着那張漆黑的古琴，後知後覺的明白了樊成雲想帶回家的是什麽“朋友”——

那張十弦琴。

五年前樊成雲的音樂會，貝盧深深感動，卻沒有給予樊成雲任何回報。

樊成雲這五年來，頻繁來到意大利，有時候只為了給貝盧彈奏琴曲，連多梅尼克都覺得他過于殷勤。

貝盧博物館打算将文物捐贈給中國的時候，多梅尼克絲毫沒有感到意外。

媒體都盛贊哈裏森.貝盧的慷慨。

但他一清二楚，這慷慨都是樊成雲耐着性子，用一首一首古琴曲磨出來的。

然而，多梅尼克能夠理解樊成雲，能夠理解《悲歌》，卻不能理解鐘應。

因為，鐘應和樊成雲截然不同。

他十分年輕，還沒有奠定屬于自己的地位，不像樊成雲似的名利雙收，無欲無求。

可他的行為、他的言語，只比樊成雲更加執着。

多梅尼克止不住心裏的困惑。

這琴到底有什麽魔力，讓師徒兩人如此着迷！

“孩子，告訴我，你那麽優秀，擁有大好的前程。你只要彈奏曲子，整個意大利、歐洲乃至全世界的聽衆，都會為你瘋狂。”

他難以置信的問道：“可你到底想要什麽？難道就只有那張琴嗎？”

鐘應面對他的質疑，顯得格外平靜。

他手指輕柔的置于弦上，停下了随性的琴聲，依然能感受到鋼弦陣陣作響，仿佛琴在代替他回答多梅尼克的問題。

“也許您覺得，一個音樂人應該有更高的目标和追求，我的行為不可理喻。但我來到這裏，彈奏樂曲，只是為了找到它。”

每一個日日夜夜，鐘應都在萬裏之外的中國，透過沈先生的日記，聽到十弦雅韻遠離故土、思鄉心切的悲鳴。

“先生，它老了，我想帶它回家。”