12 【12】飛鳥森林

意料之外的假期還在繼續，白朗跟着祁斯年前往薩爾茨堡，拜訪祁斯年的老師埃爾德·阿莫。

這位世界著名的小提琴家兼指揮家出生在奧地利，年輕時頻繁出現在各類雜志和限量版碟片封面之上，到了晚年才低調起來。傳說中他脾氣古怪，上了年紀之後更是不喜與人交流，遠離家人孩子，一個人獨居于莫紮特的家鄉薩爾茨堡。

要見這位音樂大師，白朗還是有些緊張的。

他們在第二天的清晨出發，陽光還沒有完全熱起來，白朗把一人高的大提琴盒小心翼翼地放在車後座，自己則坐到了副駕。

祁斯年自己的行李不多，只裝了一個小箱子，跟白朗的大箱子并排放在後備箱裏。

祁斯年開的車是一輛看起來很低調的SUV，并不是上次機場見過的那輛。白朗注意到車牌是德國的，于是問道：“從柏林開過來的嗎？”

祁斯年發動汽車，答道：“前幾天去了一趟柏林。跟BPO的合約到期了，有些事情需要處理。順便把車開了過來。”

他說得輕飄飄，白朗卻一下子坐起來，側過頭看向他：“您和BPO解約了嗎？”

祁斯年看着路，笑了一聲：“怎麽你好像很開心？”

白朗意識到自己無意中拔高了聲音，于是又坐了回去，小聲道：“我有什麽好開心的。”

他坐了一會兒，才聽見祁斯年說：“我确實和BPO解約了，所以最近有空閑應該都會在維也納。你要是困的話可以先睡一會兒，很快就到湖區了，風景很美，不該錯過。”

白朗看着車子離開維也納老城，視線裏開始出現大團大團綠色的森林和盛放的花朵，還有草坡上時不時點綴着的山林小屋。他看得目不轉睛：“我不困。我覺得現在的風景已經很漂亮了。”

“現在？”祁斯年停頓了一下，随後微微笑起來，“好看嗎？”

白朗立刻回答：“好看啊！”

不管是在國內還是在紐約，白朗都生活在鋼筋水泥的都市裏，能看到這樣自然風光的機會少之又少。祁斯年早已經習慣的被草地、湖泊以及動物圍繞的自然環境，在白朗眼裏是十分新鮮奇特的。

祁斯年安靜地看着前方，說：“你喜歡就好。”

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他挑了挑光盤，放了首舒伯特的鳟魚五重奏。活潑流暢的快板立刻在車廂內回蕩起來，六連琶音如同清澈悅耳的浪花翻滾在白朗耳邊，一下子把氛圍感烘托到了極致。

白朗看着風景側耳傾聽了會兒，說：“神仙組合那一版？”

祁斯年點了點頭：“這一版是最好的。神仙組合……這個說法倒是很貼切。”

車載音響裏流出《鳟魚》的旋律，鋼琴幹淨到近乎透明的分解和弦若隐若現，小提琴大師帕爾曼使用了極具個人風格的歌謠化處理，高音宛若來自山巒的優美吟唱。而杜普蕾的大提琴永遠飽滿絲滑，恰如其分地體現出森林與大地的永恒美好。

窗外明燦的陽光攪動音符，将白朗的心都曬得滾燙起來。

“太好聽了，杜普蕾YYDS。”白朗感嘆道，“我一直喜歡這個五十多年前的版本。”

“可惜沒有錄音，降噪後音質不夠好。”祁斯年偏了偏頭，微笑地看向他，“YYDS是什麽？我聽不懂的北美流行語嗎？”

白朗聞言笑出了聲，一本正經道：“是正兒八經的中文好吧。”

不知道祁斯年信了沒，他鄭重其事地“嗯”了一聲：“我中文确實不太好。平時說得少。”

白朗立刻說：“以後我可以陪你練習。”

祁斯年停頓了會兒，又笑了一下：“好啊。所以YYDS到底是什麽，能先教我嗎，白老師？”

白朗很難想象自己有一天居然會跟祁斯年坐在一起讨論網絡流行語，他越想越覺得有意思，話還沒出口，就笑得停不下來。

車子開了一個多小時，正式離開維也納地區，進入了世界著名的奧地利湖區。蜿蜒的公路上冷冷清清，兩側湖光山色，一側是群山與森林，向山頂望去，甚至能看到白色的積雪。另一側是起伏的草原，大小湖泊星羅棋布，倒映青天流雲。湖邊時不時點綴零星尖頂的小屋，一晃而過的時候，還能看見屋前種滿的各色花朵。

白朗把窗戶打開了一些，撲面而來的風吹來山間獨有的冰雪與草木氣息，新鮮得像要滴出汁水來。

“就像童話故事裏的景色。”白朗掏出手機拍着風景，說，“很能理解阿莫先生為什麽喜歡獨居于薩爾茨堡。”

祁斯年放慢了車速，說：“年輕時老師也沉醉于小提琴的技巧性演奏，成為指揮家之後，則更偏向于音樂調性本身一些。他說，所有古典樂都是在譜寫自然的聲音，每一個聲部理應能在自然中找到歸屬。所以他選擇隐居，這樣能更好地靜下心來感受音樂。”

白朗“啊”了一聲，有些動容，想了想，又把視線投向窗外：“比如……如果說木管的音色是山間的微風，那麽銅管就是山谷，豎琴是溪流，定音鼓是蟲鳴，是這樣嗎？”

祁斯年點點頭，微笑道：“對，他追求極致的和聲色彩。所以确實對演奏者的要求很高。”

白朗一下子想起來，據說這位指揮家耳朵好到驚人，在某次兩百多人的大型排練中，非常準确地指出tutti部分的某位圓號演奏家的一個小音準問題，一時被傳得神乎其神。

他的心提了起來，怕以自己的水準沒法過這位大師的那一關，更怕因為他的原因，使得祁斯年第一次公開演出的二重奏就不夠完美。

能和一直崇拜的偶像二重奏固然是白朗夢寐以求的事情，然而聲部的減少也意味着容錯率的降低，更何況……

“大提琴和小提琴差着13度，首席，我們的二重奏能達到極致和聲嗎？”白朗問道。

聽到這個問題，祁斯年只是微微笑了一下，幹脆踩了剎車，慢條斯理地停下來喝水。他注意到白朗的眼神，濕潤的嘴唇揚起了一點弧度。

“理論上來說，violin和cello不容易完成漂亮的和聲。”他的目光落到窗外安靜美好的畫面上，“然而以老師的方式打比方，我覺得小提琴是空中翺翔的飛鳥，大提琴是廣袤呼吸的森林。它們之間或許隔着不少距離，但飛鳥最終還是會落回森林裏。你明白我的意思嗎？”

白朗不太能聽出祁斯年的語氣是真心實意還是只是溫柔的安慰而已，至少他覺得自己的提着的心髒得到了妥帖的安撫。

“有大提琴的低音平衡，小提琴的高音才能飛得自然而暢快。”白朗開心地笑了一下，用目光追逐天空中幾只不知名的鳥兒，說：“我喜歡你這個比喻。”

作者有話說：

注：

[1]鳟魚五重奏：舒伯特在20歲時候寫的一首室內樂。一般的五重奏都由鋼琴+2小提琴+1中提琴+1大提琴組成，然而這首五重奏用低音提琴取代了其中一把小提琴，效果非常獨特，作者喜歡。

值得一提的是，這首五重奏成就了1970年的一次神仙組合，即倫敦某音樂會上的豪華陣容。鋼琴：巴倫博伊姆（28歲），小提琴：帕爾曼（25歲），中提琴：祖克曼（22歲），大提琴：杜普蕾（25歲），低音提琴：祖賓·梅塔（35歲）。當時的大師們風華正茂，可以說是神仙陣容，後期要再找出這樣陣容的室內樂基本不可能了。

後期由華人之光馬友友領銜灌了一張《舒伯特：鳟魚五重奏 阿佩喬尼奏鳴曲》，也是不錯的。

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