10 工業設計概論

工業設計概論

設計的歷史是由猿人經歷了漫長的進化過程，逐漸完成人所具備的智慧的積累過程。

創造力，判斷猿人和人的唯一依據。而判斷創造力的高低，“設計”的因素至關重要。

人類設計活動的歷史劃分三段：設計的萌芽階段，手工藝設計階段，工業設計階段

設計概念的産生：

人類為了自身的生存必須與自然界做鬥争。

人類最初只會使用天然的石塊或棍棒作為工具，以後逐漸學會了揀選石塊、打制石器，作為敲、砸、刮、割的工具。這種石器是人類最早的産品。由于人類能從事有意識、有目的的勞動，因而産生了石器生産的目的性，這種目的性，正是設計最重要的一個特征。

遠祖時代，人類的生存環境非常殘酷，人們不但受到洪水、嚴寒等自然災害的威脅，還常常遭到野獸的襲擊。因此，人類最早的設計工作就是在受威脅的情況下為保護生命安全而開始的。

手工藝設計階段兩個重要特點：

一是由于生活方式和生産力水平的局限，生産力要依靠手工勞動，生産效率低。

二是設計、生産、銷售一體化，一般是以個人或封閉式的小作坊作為生産單位，生産者和設計者往往就是一個，因而生産出的産品具有豐富的個性和特征，裝飾成了體現設計風格和提高産品身價的重要手段。

設計包含的三個方面：計劃，表達，具體應用。

人→視覺傳達設計→社會空間設計→自然→産品設計→人的三角循環圖

貝律銘☆

作品以公共建築、文教建築為主，被歸類為現代主義建築，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建築有美國華盛頓特區國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現代建築的最後大師”。

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工業設計最新定義：

工業設計旨在引導創新、促發商業成功及提供更好質量的生活，是一種将策略性解決問題的過程應用于産品、系統、服務及體驗的設計活動。

它是一種跨學科的專業，将創新、技術、商業、研究及消費者緊密聯系在一起，共同進行創造性活動，并将需解決的問題、提出的解決方案進行可視化，重新解構問題，并将其作為建立更好的産品、系統、服務、體驗或商業網絡的機會，提供新的價值以及競争優勢。工業設計通過其輸出物對社會、經濟、環境及倫理方面問題的回應，旨在創造一個更好的世界。

設計十誡：創新，實用，美觀，讓産品說話，謙虛，誠實，堅固耐用，細致，環保，極簡。

迪特拉姆斯：1932年5月20日-），出生于德國威斯巴登，畢業于威斯巴登藝術學院，德國工業設計師。

他是當代極簡主義和新功能主義的設計大師，是20世紀深具影響力的工業設計師之一，其作品具有标志性的地位。他所提出的“設計十誡”被奉為設計的至高準則和設計美學典範。

1955年成為德國博朗公司的建築師和室內設計師，1956年開始為他們設計産品。設計出的經典産品包括著名的留聲機SK-4、高品質的D系列幻燈片投影機D45、D46等。

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P39：工業設計由英文“Industrial Design”翻譯而來，提出者美國藝術家約瑟夫西奈爾。工業設計是指以工業産品為對象的創意設計，它有別于手工業産品或工藝美術的設計。工業設計是将工業化賦予可能的、綜合而有建設性的設計活動，突出的問題是工業化的問題。工業是其最本質、最直接的對象。

P51：工藝美術運動是1880-1910年間以英國為中心的一場設計革命運動，波及不少歐美國家，并對後世的現代設計運動産生深遠影響。

工藝美術運動産生于所謂的“良心危機”，藝術家們對不負責任、粗制濫造的産品以及對自然環境的破壞感到痛心疾首，并力圖為産品極其生産者建立或恢複标準。

拉斯金為建築和産品設計提出了若幹準則，這些準則成了後來工藝美術運動的重要理論源泉。

一，師承自然，從大自然吸取營養，而不是盲目地抄襲舊有的樣式。

二，使用傳統的自然材料，反對使用鋼鐵、玻璃等工業材料

三，忠實于材料本身的特點，反映材料的真實感。

拉斯金思想最直接的傳人：莫裏斯。

52工藝美術運動對于設計改革的貢獻是重要的，它首先提出了“美與技術結合”的原則，主張美術家從事設計，反對“純藝術”。另外，工藝美術運動的設計強調“師承自然”，忠實于材料和适應使用目的，從而創造出了一些樸素而适用的作品。局限性：将手工業推向了工業化的對立面。

德萊塞是率先以合理的方式分析形式與功能之間關系的設計師之一。

53新藝術運動，流行19世紀末和20世紀初，涉及建築、美術、實用藝術的一種設計風格，時間上發生于新舊世紀交替，在設計發展史上也是古典傳統走向現代運動的一個必不可少的轉折和過度。

打破舊風格的束縛，創造出具有青春活力和時代感的新風格。

新藝術最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動的形态和蜿蜒交織的線條，充滿了內在活力。

新藝術在本質上仍是一場裝飾運動，但它用抽象的自然形态，脫離了守舊、折中的外衣，是現代設計簡化和進化過程中的重要步驟之一。

吉馬德，是法國新藝術運動的代表人物，他受到唯美主義與象征主義的影響，追求華麗、典雅的裝飾效果。

他的設計作品中有很大一部分是為巴黎地鐵所作的設計，包括地鐵入口的欄杆、燈柱和護柱等，這些設計全都采用起伏卷曲的植物紋樣，被賦予了新藝術最有名的戲稱——“地鐵風格”。他的設計強調整體統一性，大量采用植物、花卉紋樣作為設計動機，造型奇特。

此外，他在家具和家庭用品的設計上也具有鮮明的新藝術風格特征。他的作品與高迪的超現實主義建築有異曲同工之妙。

安東尼·高迪（Antoni Gaudi，1852年6月25日-1926年6月10日）是西班牙新藝術運動建築家，新藝術運動的代表性人物之一。他以獨特的建築藝術稱榮，巴塞羅那幾乎所有最具盛名的建築物都出自他一人之手，被稱作巴塞羅那建築史上最前衛、最瘋狂的建築藝術家。他的設計特點為反功能主義立場，追求建築的精神力量和純粹形式，被認為是一位充滿幻想的浪漫主義建築家。主要代表作品有：聖家族大教堂，居裏公園，米拉公寓等。設計生涯經歷了三個階段：阿拉伯摩爾風格，新哥特式和新藝術風格混合，以及有機風格。

54工業設計真正理論上和實踐上有所突破，來自于1907年成立的德意志制造聯盟。在它的成立宣言中，提出了“通過藝術，工業與手工藝的合作，用教育宣傳及對有關問題采取聯合行動的方式來提高工業勞動的地位的目标。”

彼得·貝倫斯是德國現代主義設計的重要奠基人之一，著名建築師，工業産品設計的先驅，被譽為“第一位現代藝術設計師”。他曾在藝術學院學習繪畫，後改學建築，成為慕尼黑“青年風格”組織的成員。1900年，他由藝術轉向了建築，1903年被任命為迪塞爾多夫藝術學校的校長，在學校推行設計教育改革。1907年受聘擔任德國通用電器公司AEG的藝術顧問，開始工業設計師生涯。他全面負責建築設計、視覺傳達設計以及産品設計，使公司樹立了一個統一完整鮮明的企業形象，開創了現代公司識別計劃的先河。

包豪斯，意為“房屋之家”，是德國魏瑪市的 “公立包豪斯學校”的簡稱，後改稱“設計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統一後位于魏瑪的設計學院更名為魏瑪包豪斯大學。包豪斯的成立标志着現代設計教育的誕生，對世界現代設計的發展産生了深遠的影響，包豪斯也是世界上第一所完全為發展現代設計教育而建立的學院。

56，華根菲爾德，臺燈

布勞耶，鋼管椅

59流線型是物體的一種外部形狀，通常表現為平滑而規則的表面沒有大的起伏和尖銳的棱角。流線型物體通常較為美觀，經常出現在産品外觀設計中。流體在流線型物體表面主要表現為層流，沒有或很少有湍流，這保證了物體受到較小的阻力。流線型可以理解為周圍的空氣繞着物體運動。

流線型風格是美國20世紀30年代的一種設計運動，起源于交通工具外形設計，以圓潤流暢的流線體為主要形式。這種風格是繼“裝飾藝術運動”風格之後形成的另一種美學風格，被稱為“流線型現代風格”。流線型本是空氣動力學中的術語，指在高速運動時具有降低風阻特點的圓滑流暢的形狀。由于它的形式會使人聯想到速度感和機器的活力感，便成為一種現代精神的象征，受到美國設計師們的青睐，成為産品外形設計的重要源泉。流線型設計樣式是科學與造型美學共同作用的結果。

63美國商業性設計是指為商品終端消費者服務的設計，旨在滿足人的消費需求的同時規定并改變人的消費行為和商品的銷售模式，為企業和品牌創造商業價值。商業設計的基礎包括對不同消費者消費需求及習慣的把握、對商業各種業态的需求及把握、對各商家的需求及把握以及對新型商業形态的了解。商業設計涵蓋了商業規劃設計、商業動線設計、商業空間設計、商業布局設計等多個方面。

66烏爾姆造型學院

72孟菲斯設計集團

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工業設計提升企業競争力3個方面

馬斯洛需求層次論

1. 生理需要：包括人類最原始的基本需要，如衣、食、住、用、性，即人類繁衍的最基本的物質需要。

2. 安全需要：是指對人身安全、就業保障、工作和生活的環境安全、經濟保障等的需求。

3. 社交需要：也稱為愛與歸屬的需要，是指人們希望獲得友誼、愛情和歸屬的需要，希望與他人建立良好的人際關系，希望得到別人的關心和愛護。

4. 尊重需要：即人的自尊、尊重別人和被別人尊重的心理狀态。具體地說，這一需要包括自尊心、自信心、威望、榮譽、表揚、地位等。

5. 自我實現的需要：是指促使自己的潛在能力得到最大限度的發揮，使自己的理想、抱負得到實現的需要。

情感化設計三個層次：本能，行為，反思。

1. 本能層設計：關注事物中可以被直接感知的那部分特征以及它們是如何讓用戶或觀察者産生感受的。這一層次的設計關注的是設計的第一印象，無論是從用戶如何看待産品，還是從用戶對産品的感受。例如，産品的外觀、聲音等。

2. 行為層設計：與産品的實用性和功能性方面有關，或是我們在所處環境中所能使用的任何産品的可用性。這一層次的設計關注的是産品在使用過程中的體驗，與使用的樂趣和有效性有關。例如，産品的易用性、功能性等。

3. 反思層設計：考慮産品的合理化和智能化。關于該産品我能講述一個故事嗎？它符合我的自我形象，我的自尊心需要嗎？這是情感設計的最高層次，代表我們有意識有思想地進行設計；權衡其優缺點；利用我們更細微和理性的一面進行判斷，并提取信息以确定它對們個人的意義。這一層次的設計關注的是用戶在使用前、使用中和使用後對産品的思考。

綠色設計：維克多巴巴納克提出。設計的最大作用不是創造商業價值，也不是在包裝及風格方面的競争，而是一種适當的社會變革中的元素。

3R：

1. Reduce：減少對物質和能源的消耗及有害物質的排放。

2. Reuse：設計使産品及其零部件經過處理之後，可以繼續被使用。

3. Recycle：設計應該考慮産品的材料可回收性。