62 給晉江讀者的後記[番外]

給晉江讀者的後記

給晉江讀者的後記：

各位好哇。我想了想，還是決定在把文章搬來晉江之後再寫點自己的感受。

《史家女》是我第一篇公開發表在彩虹堂游戲網站的小說，所以在晉江閱讀的諸位會發現這篇小說的章節分得比較零散，長的長短的短，這就是因為最早彩虹堂游戲評論區有字數上限，而且是“豆腐塊”式發表不能進行排版的，包括之前的《維薩德耶》和《衛倏》，都是我後來文章整個更新完了之後才在WPS文檔裏面進行的排版。

換裝游戲是這樣的，可能今天搭配一兩套就寫一點點，靈感大爆發搭配特別順手的時候會連着發很多張，就寫得比較多，所以最後哪怕進行排版，也是長的長短的短，其實跟傳統意義上穩定更新兩三千的那種小說是有區別的。

我在彩虹堂有三個ID，一個叫“若雨未央”——這也是小紅書的ID；一個叫“彩彩翠翠”——這是我在彩虹堂最早注冊的賬號；還有一個叫“冬夜長樂”——這個是當初更新《維薩德耶》因為限制每天十張的圖片數量沒有辦法才搞的。

《史家女》最初的靈感來源是宋代服飾游戲《風雅宋》的一次搭配，是在2021年11月18日（彩虹堂有記錄），當時我為自己的搭配拽了句臺詞：“我從五裏巷陪着她，從史家莊子上逃出來，最後又陪着她被史家塞給病弱的青陽王。再沒看見過她那樣的笑臉。”

裁雪就這麽誕生了。

文章最開始原本是往GL方向發展的，我沒有想寫很多，可能預估就十幾張圖片的樣子，劇情就到史文茵進史家，在現在發表的劇情中已經看不到那一段了，但在彩虹堂“若雨未央”主頁留言區整理的最初稿裏還能看到苗頭：

“霜院的陳設與我記憶中別無二致。說來也是好笑，我曾無數次想起過這處院子，如今真到了這裏心裏的重重雲霧卻全然消散開。大概是孤獨流浪的心找到了新的栖息地，所以那些執着舊憶便也慢慢退卻了。”

“文茵睡得很沉。她臉上有些紅暈，穿着白衣整個人像陷在雲朵中的雛鳥。這不是我第一次想起這樣的比喻，有時我會驚異于自己對于這個女孩的眷戀。比如此刻，我凝視她的睡顏，有種想要觸碰她頰側的沖動。但這是禁忌，今生我對自己設下的禁忌。我想我将永遠眷戀她，但永遠不會靠近她。”

“前世今生的宿命早已注定了我最好是她生命的旁觀者，也幸上天予了我這副女人皮囊。讓那些前世未說盡的情意有了可承納的器皿。在這個時空中将不會有人懷疑一個女人對另一個女人的施與的愛意，我便可讓那些前世今生的情意深深紮在心底生發出來。旁人看了，嫣然一笑，真是忠主的好仆人。便也足夠了，對我而言。”

但從裁雪的視角起筆寫了一段時間我就收不住了，可能是因為那些時間一直被腿傷困擾，太疼了，每天都疼，加上在學校裏發生的事情讓我心裏郁積的東西太多了，剛好塑造出一個孤立無援的史文茵，暗合我當時的心境，就把我心裏想的東西全套在她身上了。

史文茵這個名字我花了些功夫起出來的，印象中是當時上網查了單個字的意思然後組到了一起。史二姑娘的名字就沒有這麽講究，寫到文章需要她的時候我念了幾個比較順口的讀音然後在輸入法裏翻了一下就拍板定案。

我的創作一如玩彩虹堂換裝游戲的邏輯，先有一個已經搭配好的人物，然後構想一個故事氛圍，其他的人物才出現。

我筆下的這些姑娘算是帶着我對生活的一份向往，她們是我的自我投射，但也在創造下有了高于我本人的品質，比如《泯紫》裏死裏逃生的侯慕寧，再有《衛倏》中完成自我複仇的衛倏，更比如我晉江ID的來歷，《維薩德耶》中臨危不亂的菲蕾德瑞卡·佩雷斯。

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所以《史家女》中，我到底是沒舍得讓文茵跟我一樣承受腿疼的苦處，但我□□上的疼痛又要有地方安放，所以這個重任最後是落在了男主角姜維桢身上。

我筆下的男主角們的特質如出一轍，都是有責任感的年上成熟男性，只是在各自性格上偶爾有一些不同的表現。我母胎單身的特質在塑造理想男性角色時體現得淋漓盡致。當然，這些男性角色身上的極個別特質也不是完全沒有現實投影，但同時擁體貼有責任感、在事業上有自己成績、能經營好自己生活還夫妻關系和諧的男性，在現實生活中我接觸過的男性長輩中，一只手都數得出來。

因為在同齡人當中我還是過于沉默，所以對年輕人怎麽談戀愛不大通透，反而因為看多了長輩婚姻生活的狼狽，所以對确定關系生活的內容書寫會比較流暢。不是每個人都懂得研究戀愛寶典去動腦“拉扯”，但人人都差不多知道要怎麽對人好。

我是徹頭徹尾的體驗派，我能感受到的就寫得出來，感受不到的東西表達出來就會很僵硬。大概是自己也對穩定平靜的生活有憧憬，所以反而是生活的內容比較流暢，寫得也高興。寫完再回顧，真的會讓我有種“磕到”的感覺。比起冗長的正劇內容，我回顧自己寫的內容時其實偏愛看史文茵和姜維桢兩人單獨劇情的，會忍不住姨母笑，真的覺得他們有在幸福生活這一點真的讓我很欣慰。

史文茵和姜維桢是我的一體兩面，一個承載了我心靈無法安放的壓抑，一個承載了我□□上無法忍受的痛楚。姜維桢身上還糅合了我很景仰的一位男性長輩身上的特質，對家庭和自己關照的人物具有責任意識，那種比較傳統和正面的“大男子主義”，在姜維桢身上有一些苗頭，在《衛倏》商盛松身上相對而言會更明顯一些。

文章當中有臺詞的角色，年長一輩都有現實原型。史文茵的家庭是我家庭的反向投射和拔高，柔寧侯代表着一個強勢的母親，而從商的史志厷代表着一個內向且存在缺位的父親。南林史家在描寫上有我父親家庭的某些特征，那位強勢聰明又護短的于大娘子身上有我姑姑和母親的一些特質，甚至于氏和女侯的關系上也有一些隐晦的現實暗示，這在我目前存檔的修改版中會看得比較明顯。我在描寫人物面孔時會用一些類面相學書籍的文字去描寫，在史家人物的描寫上，也有一些對現實的抽象虛拟。

我用我文章的創作來證明我的生活。唯有經歷，方有感受；唯有感受，方有創作。

同輩的塑造虛拟就比較多，包括裁雪在內的大部分與史文茵同輩的角色都談不上有什麽現實原型，可能唯有史文芩比較明顯，但也是糅合了好幾個人的性格在其中。我填補了一些我不太喜歡的特質在其中，但她也算不上反派。哪怕是鬧過矛盾的程沛棠，對史文茵而言都算不上什麽反派，因為歸根結底這兩個角色到目前為止都沒有從根本上觸碰和影響到她的生活。

這也是我希望我的主角有我期望達到的心理：過好自己的生活，使自己和自己愛護的人安穩。日子過給自己看，自己踏不踏實才重要。就像冬天穿衣服，裏面穿的線衣保暖內衣沒有捋平整束在褲子裏頭，線褲和保暖褲全部湧在腿上沒有紮進襪子裏，那外面再套多厚的羽絨服都還是不舒服的。

不過這也可能因為他們在小說劇情裏關于自己身上懸而未決的事情還有太多：史文茵自己的心理困境沒有完全度過，史志厷的生死懸而未決；姜維桢自己還在養傷，應付着皇宮還擔着複仇的使命過得壓抑；程沛棠懷着孩子擔心自己得不到應有的地位……

季寧從京城離開又去了哪裏？鷹哨谷一案究竟內情如何？始作俑者又會有怎樣的結局？姜維桢能夠為自己遭受痛苦完成複仇嗎？

也唯有開啓下卷的故事才能将這個故事填補完整，交代明白了。

我們下卷再會。

2024年9月16日星期一晚20點36分于校

作者：清岚

晉江筆名：菲蕾德想要吃燒烤