13 霍夫曼導演

也不知道是不是躺椅上有按鈴，還沒在皮面上坐出一個印兒來，門外突然有人了。一個好像高挑的骷髅架子，臉瘦得有些尖嘴猴腮的白人面孔出現在門後，他一雙眼睛十分凸出，好像兩盞探照燈，有種瞪誰誰懷孕的氣勢，仿佛能拎着小香水包，戳着“削筷子根”的手指，随時随地投入戰鬥，跟各種小賤人撕逼三百回合。

他在玻璃門外用那“燈光”做ct一樣上下左右裏裏外外掃描着蔡斯年，心想：我的老天呀，這不是蔡斯年嗎？

他先是在內心評價了一下‘這穿得什麽衣服’，又想‘什麽姿勢，連點氣質都沒有’，接着轉移到‘來演一個智障還敢坐在導演的位置上，怪不得都說他人又差腦子又蠢，還自以為了不起’，最終得出結論‘他要演可多容易，做自己就好了，跟他一起演真是到了八輩子血黴，糟了我的名聲’，附帶心情‘呵呵’。

這樣想着，他居然話也不說一句，一揚下巴，收腹提臀，穿着镂空露腳趾的小皮靴，用踩着十二分大高跟的氣場，趾高氣昂地就走了。

蔡斯年睜大眼睛看着他的背影，驚嘆：這是哪裏出産的傻逼？好天然好不做作。

河希禮說：“那是這個劇的男三號，原名阿·迪克，但你最好叫他安東尼奧卡索，演你弟弟，模特出身，演出費……”

他機器人讀檔案一樣說了一長串，最終忽然反應過來什麽：“但你不需要在意他，除了導演之外，你不用在意任何人，不喜歡誰我們随時可以換掉，要是有什麽喜歡的明星我們也可以通融一下安排進來。”頓了一下，“不，我的意思是……”

蔡斯年目光掃過來，不知道在思量什麽，河希禮背後發毛，開始默念大悲咒。

但事實證明，這個劇組不止一個人畫風那麽清奇。

很快，各色人等或是裝作路過，或是在門口玩光腦，或是幹脆光明正大地看，剛才一個鳥都沒有的地界忽然熙熙攘攘。而且什麽形容外貌的都有，非主流“美”少年，城鄉結合部“美”少女，高的矮的胖的瘦的，熱熱鬧鬧，活像搬來一座麻将館。

蔡斯年一個以“腦殘萌”和“人品差”出名的演員，竟然還是其中最正常的，不禁感慨不已。

“導演什麽時候來？”他問，“再不來我走了。”

河希禮一腦門子官司地去打電話，誰知號還沒播完，門口悠悠飄來一句：“走吧，走了就別回來。”

蔡斯年正欲看又是哪個傻叉，卻見一個發型“原諒我放蕩不羁愛自由”，眼睛卻大得讓人想起滿月的中等個子男人走進來。他大約四十出頭，皮白如生紙，天生八字眉，滿臉皺紋流水一般往下垂，一臉苦相，又是飄渺又是悲慘，仿佛一個只報憂不報喜的大預言家，又或者随時懇切說出“你的人生沒有意義，不如快去死吧”的哲學學者。

河希禮走上去：“霍夫曼導演……”

霍夫曼神氣昂揚地一擺手，本來應該十分傲慢，但他的長相實在傲慢不起來，就顯得有點悲壯。他似乎有猶太人的血統，大鼻子，背着個手，邁着四方步走進來，憂傷地看着蔡斯年：“路德維希·聖·德·迪卡拉揚是一個感情細膩，身世悲慘，有深度，有品位，有格調，有理想，有信念的角色。你太俗，演不了。”

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河希禮：“導演，蔡先生演不演得了，不然您讓他先定個妝，試試鏡。”

這部戲定了就是蔡斯年演，但導演也不是能得罪的人。霍夫曼雖然沒得過什麽大獎，但偏門小獎無數，越偏的的得越多，作品有好幾部被封為精品乃至經典，有“鬼才”之稱。尤其因為個性斐然，極有名氣和號召力。

他之所以肯來，完全是看上了這個偏門中的偏門的劇本。

霍大導之前說了：這劇本我看哭了。

雖然河希禮覺得笑哭了還差不多，但他這是一個嘗試，。他當然不覺得蔡斯年會有什麽演技，只是知道這位主兒能讀心，只要把導演心裏的形象讀透了，自然能模仿幾分。

然後他看向蔡斯年，也不說什麽，就盡職盡責地那麽看。他雖然衣着華麗，态度圓滑，但是舉止嚴謹，神色板正，散發着正經、正直的老實人氣質，對付蔡斯年這種頑主沒準有幾分用處，企圖把他看得生出些慚愧，一時不能說出拒絕來。

然而蔡斯年也不知道是眼大漏神，還是已經練到了旁若無人的境界，他本來想：‘好嘞霍導演，就等您這句話呢，誰想演個智障還是怎麽的？’正打算奪門而出的時候，鬼使神差地看了霍夫曼的一雙“滿月”一眼，見到其中有很悲戚的神色。

霍夫曼看着他，悲傷地心想：他不能演路德，沒人能演，他們不懂那種寂寞，自娛自樂，奮鬥，掙紮，努力不露慘象，在本無意義的人生中活下去。

他接着想：他們只知道這是瘋癫罷了。

霍夫曼內心湧出的極大的悲傷和孤寂，一下撞在了蔡斯年心上，讓他愣了一愣。

蔡斯年想：他是真的為那個荒謬的“一長串名字智障”感覺痛苦和悲傷。

但他雖然偶爾會穿白襯衫裝小清新，卻是一個經歷過家破人亡，同事死絕，無能為力，同歸于盡的“滄桑人”，內心完全不敏感，神經一點也不纖細，這樣的痛苦就像在他花崗岩的大心髒上，用羽毛筆戳了戳，連痕跡都像風吹沙走，更不用說紮進他心裏去了。

‘搞藝術的就是神經病。’雖然經常裝逼，且裝得惟妙惟肖，廣受贊譽，但其實并真不懂什麽高深藝術的蔡斯年這樣想，推開門大步走了出去。

老子才不演這鬼東西。