14 [番外]德累斯頓的阿爾比諾尼II 01

協會。20世紀下半葉。

窗簾上的花紋的光影投射到小書房內大鍵琴的雙排鍵盤上。逆光下的小提琴手正和大鍵琴彈奏者合奏。當一切在默許後開始後，旋律很快從譜面來到了即興環節，一個華彩樂段之後，小提琴卻戛然而止。

“您喜歡這樣：讓我僅僅希望能為您的鍵盤旋律提供弦樂伴奏的時候，您卻很快将主導讓給了我，而擔任通奏低音的一部分……”維瓦爾第放下琴，他小小地抱怨了自己的不滿。

“我僅表達我的尊重，前輩不要介意……”愧疚而緊張的表情，放在巴赫先生一貫嚴謹嚴肅的臉上顯得不協調而有些滑稽，但他是認真的。

“我……我一點也不介意，”維瓦爾第不安地說道，“然而從我們開始聯系的那個時候，您總是如此地尊敬我而顯得妄自菲薄……和您一起演奏，我的自覺和我的理性雙重都告知我：我的獨奏小提琴、弦樂伴奏與提供基本和弦的鍵盤樂器，這三者所能提供的音響效果，您能使用鍵盤獨奏完成并且完全可以勝任……”

尴尬的沉默。過了一會，猶豫再三的神父終于吐露心跡，“您要知道，當年年輕的您已然面對的是我創作巅峰時期的作品……而我已經不可避免地老去了。我讓您失望了……我無法勝任您的導師。讓我們平等地讨論音樂吧。”

巴赫的手滑過琴鍵，快速地敲擊了一個Am和弦。在協會的時光，他致力于發掘他所尊敬的意大利前輩的作品，當現世的學者發掘出德累斯頓或者都靈的手稿時，他欣喜萬分，并且親自前往查看。但是順着前輩的路徑，當這位學生來到老師晚年的作品之時，他在偶然的一如昔日的驚喜與感動之外，只有更多的失望。即使在早年，在他改編前輩的作品時，當他完成的作品讓魏瑪的樂團衆人贊不絕口時，他除了快樂，也感到深深地不安，他竟然這樣就達到甚至超過了他所欽佩的前輩的高度。

巴赫擡起頭看看維瓦爾第，後者正側着身坐在他面前，略微沮喪地弓着身子；這樣的姿态，使得維瓦爾第看起來更為嬌小無助。或許，在1950年的那個春日，當巴赫發現自己心目中一直高大溫暖的前輩，其實只是一個柔弱而不安的久病之人時，他的傷感不僅來源于前輩外貌的想象與現實的差距，更來源于他對前輩音樂的過高期許以及最後的落差。

但是人都要老去，即使是以精力充沛著稱的紅發神父。盡管他的自尊心讓他無法停止，但身體和精力的衰竭，還是讓他晚期的作品質量參差不齊。當巴赫為紅發神父1740年在慈光孤兒院告別音樂會的柔音中提琴與魯特琴雙協奏曲而感動的時候，他卻不得不承認前輩在德累斯頓留下的許多作品，其中複雜的結構不過是在為衰竭的音樂靈感作掩飾。

巴赫握住維瓦爾第冰冷的小手，神父的手指由于長期練習小提琴有着厚繭而不再讓人舒适。“前輩，今天我不想再談論這些：通奏低音，對位，賦格，織體，樂段。”

“那麽談論作為人的我自身……”維瓦爾第顯得反常的沮喪，頭深深地埋在自己溫暖的淡金色發卷之中，“那些音樂學研究者不也認為，一個作曲家和他自己的音樂，前者的人格和後者的風格其實并無緊密聯系之處……您在和我相處的8年間，或許也發現，我不過只是一個喜歡生病、為錢焦慮的普通神父，而并非一個熱情奔放、活潑好動的風流藝術家。”

大概到這個時候，巴赫才猛然發現舊日維瓦爾第從林勃寫來的回信，那些對自身和林勃情況的描繪全是安慰自己的編造。林勃漫長的年月對他的折磨，他都使用他慣用的浮誇和炫耀的掩飾遮蓋，甚至不惜做出令人厭煩的高傲姿态。就其個人，他僅僅是貧寒理發師的孩子安東尼奧·盧西奧。

“我的音樂和我的人格都讓您失望。您希望我是享譽歐洲的紅發神父，可是當您見到我的時候，我既被教會流放，甚至頭發也不是紅色的了。”維瓦爾第委屈的神情，加之他淡色的發卷與米色的外套，讓他看起來特別像被雨水打濕的小綿羊。

“別……別這麽說，”巴赫一着急起來就難免有點手足無措，更不要提安慰他心愛的前輩，“我不介意您的頭發顏色，紅發神父黃發神父綠發神父怎樣的都可以……”他想拍拍維瓦爾第的背，結果卻像一只笨拙的黑熊，伸出熊掌擊倒一只軟綿綿的小羊。

“那個……”巴赫支支吾吾，“我也讓前輩失望了，您原本希望我是清秀整潔的……至少是苗條的……至少像您德累斯頓的學生皮森代爾那樣……但是我又老又肥，長相抱歉……那天把您驚吓到了，抱歉……”

“您……您怎麽知道的……”維瓦爾第臉都紅透了。

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“喬治（泰勒曼）告訴我的……您不要介意，他沒有惡意……”巴赫很想迅速解釋，但顯然舌頭打結，“——前……前輩，要不然我們還是繼續讨論音樂吧。”

“可是您的雙手都還在我的背上呢……”維瓦爾第小聲地支吾道。

“哦，哦！是麽……”巴赫趕忙把手從維瓦爾第身上收了回來（他的背如此柔軟舒适以至于這個動作如此自然），“我……前輩，冒昧地詢問，您是不是已經獲準可以進入現世了？”

“是的……”

“協會這裏的大鍵琴是法國制作的，因此比德國式的輕量不少……我在現世的魏瑪的家中——那是我的長子的住所，他不喜歡住在協會裏——有三架德國老式大鍵琴，我希望能用它們向前輩您呈現我的作品……”

“您希望我來到您家中小住的話就直說……”維瓦爾第低下頭，不好意思地說，“不要老用您讨好您妻子們的那一套讨好我……為我寫一套大鍵琴曲目，獻給安東尼奧的小曲集什麽的……我會和您毫不客氣地競賽的……”

被拆穿的巴赫非常地窘迫，“那您……”

住宅的門鈴響了起來。

萊布尼茲來到這處德國館下屬的分館。

“您好，巴赫先生，抱歉打擾您的生活。”看到巴赫從書房來到大廳，萊布尼茲說，“您果然在家中。我明日将前往林勃，想詢問您有什麽信件将要托我攜帶的。”

“館長先生，感謝您對在下的惦記，但在下此次并沒有需要托您攜帶的信件，十分抱歉——前輩有需要代為傳遞的麽？”巴赫回過頭，維瓦爾第從書房裏也走了出來。

“維瓦爾第先生也在這裏。”萊布尼茲說道。他顯得有點尴尬并且……若有所悟。

維瓦爾第看着萊布尼茲，他突然想起當年哥爾多尼來到自己家中修改劇本，發現安娜·基洛也在的往事……但是那件事情不是那樣的（哥爾多尼随後說神父和他的女學生同居），就像現在這件事情也不是萊布尼茲想的那樣的（大概也能猜測到萊布尼茲想到了什麽），但為何當時和現在的氣氛和劇情走向都如此地接近……

“是的（維瓦爾第随後很困惑他到底在是什麽……）”，維瓦爾第說着，從外套的內側掏出一封信，“我希望萊布尼茲先生能夠幫我将這封信轉交給林勃意大利小樂團的阿爾比諾尼先生。”

“不用擔心。我必須跟我那位讨厭的物理兼數學組同事(自然是親愛的艾薩克·牛頓先生)商量一下林勃通電工程的進度。”萊布尼茲說道，他又看看維瓦爾第。雖然不能算得上英俊，但也可愛讨人喜歡。“——巴赫先生，祝您生活愉快。告辭。”

現在就連巴赫也感受到了萊布尼茲的誤解……可是此時維瓦爾第的心思卻已然在轉交出去的那封信件上。

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Quantz/邝茲曾經說過維瓦爾第試圖把整個地球的一半用他的協奏曲填滿，但是看到現在的情形他恐怕會說，地球的另一半将是他的信件（當然不排除這些信件裏或許會有很多協奏曲）。

每次協會的使者的到來都伴随着送達給阿爾比諾尼的信件，寄信人只能是維瓦爾第。這些信件的內容如此雞毛蒜皮簡直讓人不能直視，但考慮到當年即使在寫給侯爵等人的信件中維瓦爾第也會控制不住自己開始唠叨房租的事實，這其實是正常的情況；當然信件的主要目的還是告知林勃的好友樂壇的最新狀況，其中重點又尤其地集中在巴洛克時期意大利音樂的複興上。刨去這些不知是鼓勵還是安慰好友的消息，阿爾比諾尼仍然熱衷于閱讀這些信件，并且也會盡己所能地選幾封回信。

“什麽！約翰·塞巴斯蒂安竟然‘體型和外貌類似于海象’……安東尼奧不要傷心，雖然我的希望也破碎了！你還記得我們曾經說過的等我們出了林勃就去調戲，呃，指導我們的德國後輩麽？（你肯定又要說我拆科打诨了，請上主原諒我！）你的好學生皮森代爾怎麽從來沒有告訴過我們！他可是我們中唯一在人類時期見過約翰·塞巴斯蒂安的人！有朝一日你可要教訓他一頓！可是你不要驚訝，我現在更加期望去會見這位德國後輩了，期待有一天我能加入到你們的樂趣之中！”

此外還是要再次規勸朋友，

“請你不要再固執地等待我一齊前往威尼斯了，你确定能在威尼斯沉沒之前等到我麽？安東尼奧，還是去吧，不要再等待托馬索！就像那天音樂會結束的時候我說的，當你到達威尼斯的時候，無論我那時身處何處，是否存在，你都不要哀愁，因為你的到來也就意味着我的到來。”

作者有話要說：

不要被題目裏的《德累斯頓的阿爾比諾尼II》誤導，正如你們所見，這個番外大概就是講述小紅毛一邊和胖胖赫談戀愛一邊招呼阿爾比諾尼也一起來玩的倒黴故事……【超大霧】 至于德累斯頓的吉亞索托，不要擔心，他一定會再次出現的！

萊布尼茲拜訪巴赫，發現維瓦爾第也在家中，然後發生誤會的那一段的劇情，如果對照歷史上哥爾多尼描繪他來維瓦爾第家中修改歌劇劇本然後發現安娜基洛也在的故事來閱讀，會很有趣的……當然，或許小說裏的小紅毛那一刻想到的，莫過于當年包養女學生的他現在只能被德國海象包養了【超大誤】【快道歉】