4 序(三)
序(三)
這個不知道哪家的少爺,聽到這兒嘴角忽然抽了一下,像在笑。這個笑是煙花一般轉瞬即逝的。原本應該懷疑他是否是為童言無忌而嗤笑的,但因為這個人在笑的時候有種親和力,或者說氣質,沒有立刻覺察出來。
“大概如此吧。”他說。他又說,“托這個福,最近我也看過好幾場妙舞演出。”
“怎麽樣?”
“什麽怎麽樣啊。”他沒明白我的意思。
“表演,你覺得妙舞怎麽樣呀。”
“噢,我挺喜歡的,有時間的話就會去看。”
“不是說這個。……哎,你有沒有看過我們的演出?頻伽座,最近才進京的,演過四五場。”
“我不記得了。可能我看過,但沒有留下深刻印象也說不定。”
“怎麽會呢?要是你看過,一定會記得的。”
“你對你們的座這麽自信呀。”
“是呀。你一定是沒看過的,要是看過,至少你應該會認出我。因為我出演的可是主角呢。”
少年聽到這裏,眼裏略帶着不可思議的意思看着我。
“噢,是主角呀,這麽年輕可真了不起。……你今年多少歲?”
“再過五個月十二歲。”
他又笑了。這一次終于察覺他恐怕是覺得我太小,使我一下子着急起來,緊接着說:“可別小瞧我。我演妙舞的水平,恐怕是你從沒見過的。”
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“怎樣,是你們那裏最好的嗎?”
“可不止,空前絕後呢。”
“和京都的其他妙舞師比呢?”
“那當然——完全不在話下。”
當然,那時候我的妙舞水平,顯然遠遠達不到“空前絕後”的程度。當時與其說是狂妄,倒不如說完全沒有概念。上京後,一直沒時間看別的座的舞,沒有時間。一直是在閉門造車。可大話一出,已經沒有退路了。
“是嗎?”
“貨真價實的。——你可別當我是在吹牛。我現在就演給你看看。”
“哦,我會目不轉睛地看着你的。”
于是當即鞋子,手上一使勁,“嗬呀”地擺出開場動作。這個動作,許多妙舞師知其然不知其所以然,是在模仿天手力男神的形象。這樣擺出動作的同時,還要附上雷霆般的大喝,目力堅定。
之後按照平時的練習,将鬼女形象一板一眼地演了出來,幾個細節:振動袖口,上面繡的銀絲反光,營造出約約綽綽的鬼影的感覺;一步一停,似從林的狹縫間踱步過來的;以及吊高嗓子的“輕”的語調——都做得很精致。既然已經誇下海口,非要讓他服氣為止,所以跳得比平常更鉚足了勁。那個少年,他說自己姓和田。他看得很高興,臉上一直是帶着笑的。結束後又拍起手,似乎心悅誠服,就更使人高興了。
“你還想看什麽?”
“什麽都可以?”
“什麽都可以。甚至《鶴女》也可以。”
“你還會演這個?”
《鶴女》——之所以說這個本子小孩子不好演,原因不在于表層的要扮演女性這點,本質的原因其實更簡單,鶴女這個角色不好演。你跟我學習的時候……應該是十三歲吧,應該是有印象的。小孩子演的橋段,多數時候只需要能明亮地唱出來,要不然就只是用上臺做一些簡單的動作,連臺詞也沒有。而鶴女這個角色,她的表現方式是很別扭的。有一半的時間是在紙窗背後演,表情看不清楚,動作也僅能看到一層投射在紙面上的影子。所有動作都要誇張化,不然看不出在做什麽,表達的情緒又需要內收。所以必須找到一個微妙的平衡。
“當然會,已經演過好幾次了。”
“那一定讓我看看。”
于是點點頭,吸一口氣,将身體完全地放松下來。接着右手舉到與肩平齊,踏,踏,踏,将身體轉到側面,抻着左手袖子舉到眼前,看起來不急不躁的,其實心裏緊張得不得了。“演過好幾次”當然是大話,實際一直只是在排練,正式披露是在幾天後新年演出的最後一場。其中有個動作一直做不好,是和後面的小鼓配合的,卡樂音出來的瞬間做出動作。好在現在沒有小鼓,是一邊跳一邊用自己的聲音“锵锵,噌噌”地模仿着樂器演奏的聲音,時間上可以調整。
演了一小段,只能說是演下來了。對于那個年齡的人來說,能演下來已是極限。而眼前姓和田的這個人,這個少年,恐怕只是個外行,對妙舞師們會注意的門道其實不清晰,覺得熱鬧就知足。
“了不起!——你的那個聲音是怎麽發出來的?”
“哪個聲音?”
“就是那個高亢的,如鳴叫一般的聲音。”
“噢,這個呀。”
這就屬于是內行見門道了。和田所說的這種聲音,想要發出其實并不難。需要一點技巧,但卻是小孩子也能做到的、只需要明亮地唱出來就可以的。我便同他講那個音的發聲方法。和田試了試,嘴裏出了一句幹癟的聲音。“這樣?”我心想,當然不是,嘴型都不對。再回想父親過去是怎麽教我的,幹脆抓起和田的手——他身旁的大人竟一下子急了。和田用空着那只手示意兩人沒事。而後我握着和田的手,讓他的手貼在臉頰上。
“喏,摸到嗎?耳朵前面那個位置。将嘴張開到能摸出一個小洞的程度才行。”
接着又試了一次,順利發出聲來。和田說很有趣。說遇到我有了不錯的體驗,說他該給回報的。給什麽回報——想到他之前還從沒看過我們的演出,便回答說我在的劇團,頻伽座,新年幾天都在圓覺寺附近表演,有時間希望他能來看。他說會的,說一定會的。這時他身旁的一個成年人俯下身,湊在他耳畔對他說該走了,他點頭。成年人對他說話時用了敬語。他又轉過頭來笑着,和我說他一定會來。幾人随後進了茶屋。
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